我的專業是海派黃楊木雕。這是一門發源於上海本地的民間木雕派別。創始人徐寶慶老師小時候在上海土山灣孤兒工藝院生活。孤兒院開辦有藝術工場，由來自歐洲的教師傳授西洋繪畫、雕刻藝術。后來，他又融合中國傳統木雕藝術的特點，創立了這門獨特的非遺技藝。2008年，海派黃楊木雕被上海市政府列入第二批市級非遺名錄，我算是這門技藝的第四代傳人之一。

　　從誕生之日起，海派黃楊木雕就是中西合璧的藝術形式。創作者會借鑒西方素描技法，注重人物結構比例，突出形象刻畫的真實性和精確性。而在題材選擇上，作品並不脫離東方人的審美。在徐寶慶的代表作品中，就包括歷史人物、民間故事、上海弄堂文化等大眾喜聞樂見的題材。觀眾看過以后都會感嘆：“這不就是我小時候的生活嗎？”

　　讓一門非遺技藝發揚光大，單靠家族傳承是不夠的，需要學校的系統教育。早在讀高中時，我就開始了繪畫基礎訓練，上大學時學了室內設計專業，以這些藝術功底為基礎，我又參加了非遺大師帶教的木雕技藝傳承班，這才算慢慢入門。除了向老師學習雕刻技藝和理論知識，我還經常從傳統雕像藝術中尋找靈感，比如去敦煌莫高窟、龍門石窟、雲岡石窟、麥積山石窟等地參觀學習。

　　黃楊木雕的工藝流程一般分為構思、畫圖、做泥稿、選料、打胚、修胚、修光精刻、磨光、修飾刻紋、打蠟上光、配座等工序。木雕與雕塑的區別在於，雕塑不僅可以做減法，還可以做加法，但木雕從一塊原木到最終作品呈現隻能做減法，雕壞了就沒有辦法再補了。想要創作出一件令人滿意的黃楊木雕作品，每道工序都考驗著創作者的構思、經驗和耐心。

　　2013年，我國提出建設“一帶一路”倡議，我的作品《商途》設計靈感就來源於此。作品展現了古絲綢之路中的一段場景：一隊商人在戈壁的干旱、風蝕地貌的背景中，躊躇前行。創作這件作品，我不僅是為了向勇敢前行的先輩們表達敬意，也希望為推進文化強國建設、實現中華民族偉大復興的中國夢力所能及地貢獻力量。

　　完成這樣的中大型創作，前后需要3-6個月時間。黃楊木屬於灌木科屬植物，生長速度較慢，要長大很不容易，有的木料還容易開裂。其實從選擇木料開始，我的創作就開始了，要根據原有的木材形態，以及木材的裂縫、結疤等客觀材料條件，進行設計構思。

　　做木雕也是一門體力活，年輕人要拿出擇一事、終一生的精神，做耐得住寂寞吃得起苦的人。比如，木雕打初胚時，不僅需要很大的體力，而且要拿穩打胚刀，防止木榔頭打到手上。掌握打胚工藝需要大量練習，往往需要數年，才能掌握刀和榔頭之間的完美配合。

　　讓非遺更加鮮活地傳承下去，我們這個行業也要瞄准年輕人接受的市場方向。現在，年輕人對傳統文化的接受度越來越高了，很多傳統寓意題材的作品受到歡迎。今年是虎年，去年年底時我們就做了一批虎元素的圓形木牌，這是年輕人喜歡的伴手禮。明年是兔年，我們還計劃做類似嘗試。

　　現在，作為一名木雕專業的教師，我還以教學工作促進非遺傳承。我們培養出來的學生，有的會到工廠從事木雕制作，有的還會參與古建修復與保護，還有學生自己開設了工作室，也有可能繼承了家族事業。不管以哪種方式，隻要堅持在這個行業有所作為，就能為傳承這門手藝作出貢獻。

　　作為負有非遺傳承使命的手藝人，我依然處於不斷學習的狀態，努力用作品說話，爭取獲得更多人的認可。我們這個領域的從業人員並不多，大家都想著把這門技藝發揚光大。在推進建設文化強國的時代，手工藝從業者不僅要掌握精湛技術，更要嫻熟地運用設計語言，在創作中融入中華優秀文化，在創新中傳承發展非遺技藝。

　　（中青報·中青網記者王鐘的 採訪整理）

　　姚晨陽（上海工藝美術職業學院教師）  

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