《叛逆者》導演周游：我希望在故事中看到歷史感

　　《叛逆者》劇照

　　國產諜戰劇又出佳作。

　　根據“人民文學獎”得主畀愚同名小說改編，由周游執導，朱一龍、童瑤、王志文、王陽、朱珠領銜主演的電視劇《叛逆者》在央視播出，豆瓣拿下8.4分。

　　年輕的復興社干部特訓班學員林楠笙，被復興社特務處上海區站長陳默群帶往上海，參加抓捕潛伏在上海區內部的中共地下黨。在執行任務的過程中，正直單純的林楠笙不斷被顧慎言、紀中原、朱怡貞等共產黨人為國為民的使命感和大無畏的犧牲精神感召，對國民黨內部的亂象和當時中國人民的苦難有了更深的思考。經過艱苦斗爭和生死考驗后，林楠笙成長為一名真正的共產黨員。

　　日前，《叛逆者》導演周游接受中青報·中青網專訪。“這些隱蔽戰線上的革命先輩，他們時常忍受著孤獨，很少能有機會去慷慨激昂表達自己的信仰，甚至無法穿上心愛的軍裝。但是他們從未忘記自己的初心，內心一直飽含著理想和信仰。”

　　周游提到，《叛逆者》一大特點是沒有使用旁白和內心獨白，因而，如何表現隱蔽戰線英雄的信仰，對影視表達方式和演員演繹都帶來了極大的考驗。

　　“林楠笙這個人物的轉變過程，是這部戲的重中之重。在這個過程當中，他的每一個關鍵轉折點如何確立，如何一步步地展開，都需要在創作中反復衡量。”

　　和以往諜戰劇相比，《叛逆者》不是一個處處都有“強情節”的故事，也不是一個非常類型化的故事。“故事背景橫跨了13年，我更希望在故事當中看到歷史感，看到每個人物的成長變化和發展。”周游說。

　　中青報·中青網：最早讀到《叛逆者》小說，對這個故事有何印象？

　　周游：原小說篇幅不長，四五萬字，但我覺得這部作品很嚴謹，對歷史厚度的展現很好。小說有大量的留白，但是信息量巨大﹔整體行文流暢、冷峻，沒有過多情感描寫，可值得挖掘的東西特別多。另外，故事整體時間跨度非常長，跨越了十幾年，包含很多歷史節點。

　　中青報·中青網：你希望通過《叛逆者》傳遞出怎樣的理念和價值？

　　周游：我沒有想要進行強價值輸出，還是希望能夠通過這個故事、這些生動的人物，讓大家能夠體會到那種“冷酷之下的溫暖”，以及那些人隱忍的氣質，內心的理想、信仰等。觀眾體會到了之后，自然都懂。

　　中青報·中青網：表現隱蔽戰線革命者內心的信仰，創作上有哪些難度？

　　周游：我們書寫的故事背景是隱蔽戰線，是沒有硝煙的戰場，這些人很多都有掩護身份，他們很少有機會直抒胸臆，表達自己的信仰。而我們創作的時候，想要嘗試一下不要旁白和內心獨白，這就帶來一個非常大的調整難度。

　　因為《叛逆者》中的角色肯定有大量的獨角戲，如果沒有旁白和內心獨白，角色表達內心信仰的空間就被壓縮得很窄。但是，我們又要把他們這種飽含信仰、時時刻刻都為了信仰而努力、堅定和隱忍地在刀尖行走的狀態表達出來。所以，我們通過一些重要的戲用道具，幫助演員去體現那一刻內心的復雜度，展現他們心痛、興奮等情感。

　　中青報·中青網：林楠笙經歷了怎樣的成長階段？

　　周游：整體上林楠笙經歷了三個歷史階段。第一個階段，林楠笙尋找信仰﹔第二個階段，林楠笙受到感染和感召，一步步邁向黨的懷抱，是一個堅定信仰的階段﹔第三個階段，成為共產黨員后，他又重新潛伏回到上海，這是一個信仰升華的階段，也是一個在實踐當中堅定信仰的階段。

　　演員朱一龍特別認真，在劇組經常做功課到很晚，為了給角色前后“跳躍式的表演”尋找內心和情節上的依據。《叛逆者》中他很多心理洞察戲的表演，是非常細膩，也極具爆發力的。

　　中青報·中青網：《叛逆者》對細節的處理得到觀眾好評，這方面劇組作了哪些工作？

　　周游：我們在梳理文本階段，梳理和落實了大量的細節，包括整個劇的地域特點、每一個人物的生平和履歷、人物之間的組織關系、單位部門設置，還有制式服裝和戲用道具等。比如我們歷史顧問老師說，13年時間跨度中，根據歷史事實，戲中人物用到的錢幣多達14種。

　　《叛逆者》播出后，我沒想到觀眾能看得這麼細！其實看得那麼細，給我們壓力挺大的。有觀眾說，顧慎言拿電話聽筒會用白布包住——那個年代已經有指紋識別了。其實我們這個細節設置是一舉多得，顧慎言用白布包住聽筒，也是為了掩護自己的聲音，防止被錄音。他作為一個成熟的職業特工，下意識會這麼做。

　　我當年跟老導演一起工作時，老導演經常會說一句話：“要多去想，這些人物在那一時那一刻，還有什麼更多可能性？”這就要求我們去和人物“貼身肉搏”，去和他同呼吸，才能夠體會到他的境遇、他那一刻的所思所想。隻有這樣，才能夠生發出來真正准確的細節，以及人物的心理動態。

　　中青報·中青網：《叛逆者》人物關系錯綜復雜，哪一對關系比較觸動你？

　　周游：林楠笙和朱怡貞兩人的情感，是全劇情感氣質的一種濃縮。他們這條情感線上，有很多讓人印象深刻的戲。梳理文本的時候，我們一直在想，到底他們情感的核心是什麼？而我們查閱史料發現，當時很多類似的革命情侶，都是在聚少離多、不知對方安危的情況下，一直保持那份炙熱的情感。

　　《六月船歌》是林楠笙和朱怡貞情感延續的象征性音樂符號。到了最后，他們的情感，以及這個音樂符號都升華了。他們內心那份情感，飽含著一種革命理想主義色彩，他們是先認可了對方這種革命理想主義，才有了豐富的情感。這種情感，可能不僅僅是愛情，還有一種戰友情、在抗戰期間的同胞情，這種情感一直很隱忍，濃度反而會加深。（記者 沈杰群）