在古裝劇江湖裡，我們都想好好搞事業

　　在古裝劇的江湖裡，主角們專心、霸氣搞事業的故事越來越受觀眾青睞。

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　　“起風了，那烏家就破產吧。”“這雨也來得太快了。”剛完結的熱播網劇《贅婿》裡，男主角寧毅借風雨說事的台詞，是他人生的兩個關鍵節點：起風了，寧毅打敗皇商烏家成為江寧首富﹔下雨了，寧毅成功助武朝朝廷收復霖安。觀眾說，搞事業的寧毅，“A爆了”。

　　最近，還有一部由女頻網絡小說《庶女攻略》改編的影視劇《錦心似玉》，也是主人公搞事業的優秀代表——“羅家有個十一娘，手可繡錦繡，心可容家國”，一個原本處處受歧視的“庶女”，靠自己的能力和情商一步步贏得他人的尊重。

　　如今，在古裝劇的江湖裡，主角們專心、霸氣搞事業的故事越來越受觀眾青睞。當我們看古裝劇的時候，不僅是為了穿梭回特定的朝代“觀光旅游”，也不止是看男女主人公或甜寵或互虐的“情場”，其實更想看一看家宅和宮牆裡的另類“職場”。

　　所以，成功的古裝劇“職場”江湖裡，他們和她們如何搞事業？

　　主打事業的劇情線，在網絡小說的世界裡並不新鮮，隻要作者敢寫，主人公就能開啟“金手指”，在朝堂之上或者江湖之遠混得順風順水。但是，其中具有特別吸引力的“搞事業”之作，則是能讓觀眾在主人公看似一帆風順的劇情裡，猝不及防被他（她）人性裡珍貴的一面打動，或是“戳中”自己對於人生成長和事業晉級的思考。

　　《贅婿》就是一個把小人物敢闖大世界的經歷寫得波瀾壯闊的例子，主人公寧毅打怪升級的過程，並非單純的“智商降維打擊”的大爽文套路。以生意人為“出廠設置”的寧毅，因擁有不同於多數人的心智、涵養和格局，“業務范圍”也很快超越了蘇氏布行的小環境，甚至延伸到朝堂。

　　《贅婿》原著篇幅長達幾百萬字，IP影視化是將小說的江寧篇、霖安篇和武都篇作為第一季故事來改編。在江寧篇，寧毅的事業主要圍繞“家”展開，他從最初安逸度日的贅婿，逐漸承擔起更多的責任，幫蘇檀兒一起創業，重振蘇家商號﹔又扶持聶雲竹和一眾贅婿們自力更生，創立竹記，雙管齊下，拿下“衣”和“食”兩大領域，打敗皇商烏家，成了江寧的首富。在十余集的篇幅內，寧毅實現成功人生的三連跳。

　　隨著寧毅一行人來到霖安，“家”線開始往“國”線過渡。在危機四伏的霖安，寧毅完成了自己的升級和成長，他先鋒的現代思維，不再只是運用於商業領域，而是投射在面對窮凶極惡的賊寇，如何臥底敵營，從中周旋、瓦解危機的過程。在這一過程中，寧毅從一個隻為保全家人的普通人，成長為拯救霖安的英雄。

　　若說專注事業是男頻網文和影視劇的常規項目，那麼在女頻IP中，“大女主”們又開辟了怎樣的事業版圖？

　　在古裝武俠劇裡，如《扶搖》《有翡》，女主們的事業目的感非常純粹，獨立勇闖江湖，“天下我有”，熱血、自由與志向，絲毫不輸男兒，一路和江湖中英雄少年們共同砥礪成長。

　　而女性宮廷劇，例如《甄嬛傳》《延禧攻略》《清平樂》，被囿於深深后宮中的大女主們，其戲劇精彩之處就在於，把自己與帝王的婚姻轉化為理性戰斗的職場。《甄嬛傳》裡前期受挫后期目標明確、野心勃勃的“鈕祜祿·甄嬛”，《清平樂》中心性和業務都讓觀眾嘆服的“人力資源總監”曹皇后，都是“深宮職場佼佼者”。

　　在這一類“深宮職場”劇情中，皇上似乎不再只是大女主們的老公，而更接近於她們的老板、上司﹔大女主出手解決后宮裡煩人的大大小小瑣事，也就成了公司運營過程中的一道道坎兒——每擺平一項業務，每收拾干淨一樁人事糾紛，女主的職場價值就加一分。

　　與宮廷題材對應的，還有“庶女宅門題材”，《知否知否應是綠肥紅瘦》《錦心似玉》是代表作品。該類型裡女主們搞事業的起點都相對較“低”，壓力山大——古代嚴格的禮教制度下，嫁入侯府的庶女少不得遭白眼。她們歷經千難萬險，最終贏得家宅上下的信任和尊重，治得了家，亦看得清朝堂，有本事和丈夫一起協助明君鞏固政權。

　　和宮廷劇相比，“宅門”環境略寬鬆些，女主還可以有機會開啟一點“副業”，比如《錦心似玉》裡的羅十一娘，擁有玲瓏慧心和精湛的刺繡技藝，還“兼職”開繡坊仙綾閣，教授其他自力更生的姑娘們刺繡技藝。

　　古裝劇裡女子們有滋有味生活、有板有眼搞事業的模樣，圈粉程度往往遠勝於男女主撒狗糧和強灌“工業糖精”的感情戲碼。在雋永的古風天地裡，姑娘們不再只是小鳥依人的嬌媚點綴，除了談戀愛，她們還要談“熱愛”，勤勞踏實又冰雪聰明的她們，漂漂亮亮書寫自己的事業版圖。

　　從前，我們看古裝劇，看的是古風“氛圍感”，看的是不同於現代劇的時光穿梭趣味。而今，我們開始對古裝劇裡的職場江湖津津樂道。這又何嘗不是我們現實需求的一種投射？看古裝劇主人公們搞事業，恍如翻閱一本能關照自我和當下的“答案書”，同時也延伸出一番幻想：我若置身於那個朝代，是不是也能借助現代思維，解鎖世人矚目的成就呢？（沈杰群）