“拼盤電影”為何受歡迎

　　在剛剛過去的電影國慶中秋檔，《我和我的家鄉》以18.7億元奪得檔期票房冠軍，觀眾口碑的一路高歌，成為又一部現象級的主旋律電影作品。10月11日，中國文藝評論家協會與中國電影家協會聯合召開電影《我和我的家鄉》作品研討會，邀請影片主創代表與文藝評論專家展開對話交流。研討以“小康大片”的新景觀為主題，從創作主題、制片機制和美學等不同角度總結了《我和我的家鄉》的得與失。研討會上迸發的精彩點評和深度觀點，為主旋律及“拼盤電影”的創作之路指明了方向。

　　電影《我和我的家鄉》採用故事群的敘事模式，講述了祖國的東西南北中各個地區若干普通小人物的故事，以喜劇方式呈現“小康時代”的新景觀。同樣以故事“拼盤”為敘事方式的電影《我和我的祖國》，獲得了去年國慶檔的票房冠軍，觀眾好評如潮。連續兩年國慶檔的大熱，讓這種由若干個獨立的故事組成、圍繞同一主題敘事、風格相近或相同的拼盤電影，再次回到人們的視線中。

　　短視頻火爆讓觀眾青睞短故事

　　“以前認為分段式的電影不能成功，然而其在這個時代卻有了機會。為什麼有了機會？因為短視頻這幾年的蓬勃發展，讓觀眾比較能接受較短時段的表達。觀眾消費習慣的變化，很可能讓《我和我的祖國》這樣的影片取得很好的成績。”在電影《我和我的家鄉》作品研討會上，該片總制片人、總發行人張苗分享了他的觀點。

　　據中國網絡視聽節目服務協會發布的《2020中國網絡視聽發展研究報告》顯示，截至2020年6月，短視頻人均單日使用時長已達110分鐘﹔在網絡視聽產業中，短視頻的市場規模佔比最高，達1302.4億元，同比增長178.8%。中國網絡視聽節目服務協會常務副秘書長周結表示：“短視頻不再只是娛樂，而已經與各領域疊加、滲透，不僅對整個視聽行業，甚至對國民經濟都將產生影響。”對於電影行業來說，短視頻已經在改變觀眾的審美習慣和消費習慣。長期使用短視頻的觀眾，對於多個短故事組成、戲劇密度大的“拼盤電影”自然更容易也更樂於接納。

　　“拼盤電影”規定了每一個單元影片的主題和篇幅，因此在戲劇沖突、高潮設置、單元銜接、敘事節奏等方面就有特別的藝術要求。中國文藝評論家協會理事、中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清從《我和我的家鄉》的創作中總結出特征：“首先在設置情節上、在人物關系上不能太過復雜，比如人物線索太多、敘事線索太多。還有敘事情境的進入要更為直接，不能有太長的鋪墊，節奏把握上要相對較快，同時核心情節一定要有多處的扣子，結尾必定要有反轉。”

　　在“拼盤電影”的敘事結構下，圍繞“我和我的家鄉”的命題，《我和我的家鄉》的每組導演充分發揮自己擅長的喜劇風格。《北京好人》真實逗趣，《最后一課》溫情感人，《天上掉下個UFO》夸張搞笑，《回鄉之路》勵志反轉，《神筆馬亮》幽默浪漫，五個單元主旨統一但風格迥異，正如張苗所說，“實現了‘40元一張電影票把整個國慶檔都看完了’的效果”。

　　主流話題接地氣的表達被認可

　　過去，主旋律電影往往會選擇宏大的議題、嚴肅的風格。如《建國大業》《建黨偉業》《建軍大業》組成的獻禮“三部曲”，代表著市場主流受眾對於獻禮片最普遍的印象。然而從《我和我的祖國》開始，創作視線逐漸從大人物下移到平凡小人物，把大故事分解成更接地氣的若干小故事﹔《我和我的家鄉》更進一步，以大眾喜聞樂見的喜劇包裹起主流話題。它的創新和成功之處在於，以“小人物+喜劇”的方程式解開了鄉村振興、脫貧攻堅和全面建成小康社會等宏大議題。

　　中國文聯主席團委員、中國文藝評論家協會副主席、北京師范大學教授、中華美學學會副會長王一川認為，《我和我的家鄉》這一類型的創作，塑造出“喜中含正、由喜而正、欲正先喜、先喜后正”的人物形象或人物群像。“這種形象的美學特點在於，讓人物的正劇性品質，暫時掩隱在其日常喜劇性外表下，再通過劇情發展而逐漸顯露出來，從而在喜劇方式中逐漸呈現正劇性品質。”銀幕中引人發笑的小人物將大時代具體而微的轉變清晰地呈現出來，讓普通觀眾樂於看、看得懂、有共鳴。

　　《我和我的家鄉》接地氣的表現還在於其主題，家鄉情是中國人最能共情的話題之一。影片單元之一《回鄉之路》的編劇尹琪說：“我覺得對鄉土的眷戀和熱愛是這部電影所有導演、所有創作者最秉承的一個珍貴理念。《我和我的家鄉》用實力証明了，寫好中國故事必須要有一顆中國心。”不管是沙地蘋果種植者的感人故事，還是美麗壯觀的遼寧稻田畫，都是把發生在中國大地上的真實事例寫入創作，扎根鄉土奠定了這部電影的群眾基礎和藝術生命力。

　　“文藝創作最根本、最牢靠的方法就是深入生活、扎根人民。每一個活生生的人、活生生的故事擺在面前，經過加工就是精彩的電影。隻有深入生活、扎根人民，創作者才能有不斷的創作源泉。”中國電影家協會分黨組書記張宏說。

　　國產“拼盤電影”需打開創作新路徑

　　票房實力和觀眾口碑說明，《我和我的家鄉》這篇“命題作文”答出了精彩，答出了深度，也答出了好成績。中國藝術研究院電影電視研究所所長丁亞平將《我和我的家鄉》界定為小康電影新裡程碑式作品：“影片是20世紀80年代以來的‘小康電影’到‘小康大片’的一個新拓展，兼具藝術性和商業價值。結構敘述方式上形散而神聚，故事與每一個個體緊密相連。浪漫主義與現實主義相結合，既有喜感，又有深刻的現實觀照。”可以說，《我和我的祖國》和《我和我的家鄉》的接連成功，打開了國產“拼盤電影”的創作新路徑。

　　然而，對於國產“拼盤電影”來說，《我和我的祖國》《我和我的家鄉》可借鑒但不可照搬。“拼盤”與“獻禮”的組合有著得天獨厚的優勢，一是主旋律主題有著深厚的群眾基礎﹔二是導演群英會聚、明星效應加持﹔三是重大節慶的濃厚氛圍為影片增加熱度。這些優勢是其他“拼盤電影”可望而不可即的，縱觀近些年來的國產拼盤電影，票房失利、口碑不佳的案例比比皆是。

　　在為《我和我的家鄉》點贊喝彩的同時，創作者還應當在拼盤敘事的基礎上加深思考，尋找新的表達空間和突破方向，為這一電影類型帶來更多可能性。（記者 牛夢笛）