技法雄杰 高妙一新

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賞沈明之山水畫，扑面而來的“紅土神韻”“茶馬古道”和“太行山風情”，顯見其技法雄杰的筆墨風韻和撼心搖肺的雄強張力，在筆勁色妙中氣勢磅礡，使人即至於山川、河流、生物、天象等所固有的自然美和宏富美，感味到蘊藏於山岳、叢林、紅土地中史韻芳澤的博大深邃。

辨章學術 考鏡源流

究考沈明先生的繪畫類型，為：“彩墨”畫。此為，水墨畫的重要分支。該畫種，是挑戰性最強，難度系數最高，功底要求最深的一個特殊畫種。其皴、擦、渲、染與嚴謹的“色墨”格調與布局，更是對繪畫技法和藝術的綜合考量。進而，沈明之“彩墨”畫靈魂，則在水賦其形、墨成其像中，創造性地實現了“色定其形，墨成其像，魂定其勢”的豪邁特質。形成了色和色度，墨和墨度﹔色和色塊，墨和墨塊等等的具像幻化。貫穿著寄情寫物，以情傳神，以神賦韻，以韻定勢的藝術思想靈魂。他成功地兌現了用死墨死而不堵，使其服務於視覺的繪畫藝術妙想。

沈明之畫,取精用宏﹔目與心會，像由心生﹔其悟天地之道，體察萬物之本﹔盡山川河岳之變，取法於古中立新﹔逸氣於胸襟，逸趣在色墨，出新於己。“茶馬古道”十一個題材作品之煙霞，色展河山如畫，墨定時空傳古。煙霞中的馬幫，在險象環生裡人畜疾步，奮力向前，傳達著逐途不舍的昂奮精神。力作《棧道傳情》就是一個典例。其間，盡管偶有幾個不同年歲之人，但都帶著不甘示弱之意志，神採飛揚地自在生風。大作《雲環山脊水環村》，活靈地追憶並展現著唐宋到民國時期，“滇藏”“川藏”茶葉由馬幫馱交至印度、緬甸、尼泊爾以遠，“海上絲綢之路”的漢藏茶馬交易的通行難度最大的高原古道交通運輸情景。

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嚼品“紅土神韻”二十一個題材的文化意蘊，雲南古老的紅土文化風情，民族文化精神和穿越時空的特色文明基因，與原始質朴的高古華麗而共存。厚重的宏濛秘境，將大作《彩雲之南》和《石奚山論道圖》推向藝術創作高峰，這既是對歷史文明的傳承和表達，更是對古代地域文化和現代文明相交融的最美縮影。縱觀“太行山風情”之力作《車過太行》，那代表中國北方人民堅韌不拔的民族精神、歷史滄桑的嶙峋風貌，在千峰壁立、蒼峻高古的氣勢中，傳達著重巒疊嶂，祥雲排空，雄奇偉岸的風神，奇、峻、靈、秀的浩然氣勢，在千崖競秀的曠野風情中，涌動著古代文化滾滾如潮的生命氣息而活托於世。那將郭熙“三遠法”之髓賦予積墨、破墨、朽墨交叉運用之技法，使承載民居、瀑布、河流、山川之作品，既表現得祥和寧靜，又賦予到宏碩、富麗的美學穩健與靈境之中，釋放著博大而又生動的高古氣息。

紙本設色，其以青綠重彩和淺黃為主。筆法以粗筆，中細筆和細筆交叉運用﹔畫風造勢，遠近靈絕。突出著，遠取其勢，近取其質的顯著特性。大作《古道長風》：構圖深邃，氣韻滾動，應物取形，筆墨相生。那些不畫江岸邊際，亦顯煙波浩渺之作品，情深意長﹔山石丘壑、雖尚平實，但重變化。其畫樹，交叉多姿，以硬毫小筆勾勒，風骨奇峭，橫掃躁硬﹔圖下之長鬆秀嶺，丘壑分布得體，水木掩映，將整個畫面烘托得栩栩如生。不同題材呈展著，雲峰疊嶂麗峻雄奇﹔蒼鬆翠柏，飛瀑激間﹔馬幫農夫，牛羊鴨鵝穿插其中，錯落有致，相互映襯。吊橋棧道，樓閣民居的《雲涌大江空》，筆法秀勁工致，紅古氣息濃烈，畫出了錦繡山河千岩競秀，神情迸發筆墨超逸之佳境。

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嚴謹縝密 典雅高華

沈明的畫之所以意蘊之妙，在於他高超的造化功力。其得道之高，寫生功底之扎實而純厚﹔其“色墨”之所以能拿捏得精准到位，則益於其功深底厚之濃淡變化。故，磅礡而蒼潤也﹔其筆勢之所以能蒼中帶秀、剛中有柔，乃為其內秀也﹔其構圖造境之“朴質”，且“拙中寓巧”，乃為其筆墨蒼勁，格調雄健宏闊，意境之博碩也。三十多年創作，扎實而厚重地將元明“四家”、清代“四僧四王”和近代黃賓虹等之精妙技藝融匯於胸，幻化成質，成就非凡。

細究沈明之山水畫造型，主融吳鎮、石濤、沈周、王翚要髓，畫面蒼莽沉郁，山石輪廓線條及斫拂式短筆皴法，具成一大特色。老辣的筆墨，在較多的中鋒用筆和鬆秀干皴裡，於凝重中見渾厚，時而地勢險要，時而峰環水抱、山嶺回環，把自己的心性完全融入了別有天地的繪畫元素中，使筆墨意趣在作品裡呈現著神合貌離之特性。那將非表像法則滲透到畫面背后的創新手法，使其產生著視覺上強大的沖擊力、含蓄力、引導力、遞進力和決斷力。

精觀沈明“粗筆”“中細筆”和“細筆”山水之筆法，浸潤著唐寅、石溪、倪瓚、王原祁之藝汁。首先，其“粗筆”：以雄峻山勢、堅峭石質、嚴謹結構、斧劈皴法、勁健用筆而淋漓色墨，代表作《大青山圖》就是一個范例。其特性在於：究一味剛硬，筆鋒圓轉，取景開朗，皴法富於多變，披麻、亂柴相間，斫擦並用。其淡斧劈皴法，化面為線，以黃當黑，勁健中透出疏秀。簡括“中細筆”和“細筆”特點：景色明了清朗，刻近略遠﹔中鋒用筆細勁，毫發之粗如游絲描，力道有韻，剛柔相濟﹔皴法變換之短砍、順筆、長皴、逆毫、圓轉、方折交替並用，靈活在理﹔色墨淋漓，更富濃淡層次，切重全幅之秀潤和空靈質感。同時，“中細筆”和“細筆”山水的淺淡設色，具備著強烈的抒情味和稚拙感的書卷氣。其次是，沈先生山石的解索皴等技法，多從石溪變化而得，那荒涼蒼渾的山石結構，淡定沉著的淺黃設色，在平淡中求奇險，繁密裡不塞迫，重山復水，結構嚴密，開合有度，創造出了一種奇辟幽深，空濛茂密，渾厚華滋的情調。代表作《紅日出江》就是絕佳印証。

沈明將黃賓虹平圓留重變和林泉高致的重墨、積墨與李可染技法交匯一體而取精用宏，再並以張大千之潑彩技藝，又形成了屬於自身的滇郡特色。

通觀沈明先生的彩墨繪畫藝術，其精通造化，趣在法外，畫格超然，情賦真切，窮深極遠，大得神髓。畫作如雲融水態，天趣自成，揮洒淋漓。線條運用，深入法度、筆意超然、皆合其妙，具有顯性的視角沖擊力和平衡視角、延伸畫面張力入味沁脾的鮮明特質，是一位既名副其實又不可多得的彩墨特性題材畫繪畫大家。