《邊水往事》劇照。

　　《玫瑰的故事》劇照。

　　《海天雄鷹》海報。

　　《九部的檢察官》劇照。

　　《孤舟》劇照。　本文配圖均由出品方提供

　　每年暑期都會涌現出一些熱播劇、精品劇。相較其他時段，暑期劇集面向的觀眾更偏重青少年群體，題材更為豐富多樣。除了一些大制作外，受歡迎的季播劇也會選擇在暑期這個節點推出新一季，以獲取更好的傳播效應。

　　截至8月底，2024年暑期熒屏上相繼涌現出《玫瑰的故事》《海天雄鷹》《唐朝詭事錄之西行》《幸福草》《九部的檢察官》等精品力作。這些作品更加關注大時代背景下普通個體的奮斗與夢想，更加注重在講故事層面尋求創新與突破，也更加成熟地將IP思維貫注到內容創作與產業升級中。作為中國劇集發展中一個有價值的截面，暑期作品為行業的未來走向提供了借鑒和啟示。

　　時代性和創新性兼備

　　今年暑期較為集中地展示了一批凸顯國家形象、弘揚時代精神的作品。這些劇集立足國際視野，努力拓展時代主題表達的類型樣式。作為國家廣播電視總局“一帶一路”題材重點電視劇項目，《幸福草》以福建農林大學林佔熺教授團隊的援外經歷為素材講述故事。繼《埃博拉前線》《歡迎來到麥樂村》等聚焦援外醫療救治之后，該劇將目光投向援外工作者“科技扶貧”“綠色外交”的生動實踐，不僅展現了中國菌草技術團隊在受援國地區的大愛情懷和奉獻精神，也在技術傳授過程中對當地族群的文化習俗、貿易規則乃至部落沖突等進行深描，從中體現人類命運共同體守望相助的理念。

　　這些劇集藝術化呈現了關鍵領域的技術創新，彰顯劇集的感召力和影響力。在以航母艦載機試飛員為主人公的劇集《海天雄鷹》中，艦載機技術攻堅、試飛員訓練、飛行特技展示等畫面亮相熒屏，令觀眾精神振奮。尤其是開篇20世紀60年代中國飛行員在設備落后條件下以弱擊強的戰斗場景，從跨越時空的歷史記憶中展現出代代相傳的英雄主義精神。《赤熱》《夢想城》則聚焦芯片、大數據、人工智能等信息技術核心產業，頌揚新生代創業者的熱血擔當。這些劇集和當下很多主旋律劇集一樣，通過現實主義精神和浪漫主義情懷的結合，展現青年志士“為國筑器”、拼搏進取的理想情懷，不斷賦能國產劇構筑新的精神高地、攀登新的藝術高峰。

　　這些劇集還深入挖掘現實生活，展現新時代城鄉面貌。根據報告文學《看萬山紅遍》改編的《沸騰的群山》，展現了黨員干部帶領當地群眾建設家鄉，將丹山特區從資源枯竭典型轉變為綠色發展樣板的曲折歷程。這些作品的成功播出証明，創作者隻有真正深入生活、扎根人民，才能深刻詮釋出時代發展與個體命運的深層邏輯關聯。

　　日常性和傳奇性交融

　　當下的影視工作者注重通過日常生活的寫照，追求高尚人格的塑造與超越，在傳奇經歷的刻畫中錨定真實細節。暑期劇集在這方面的處理不乏亮點。

　　一方面，一些劇集以“生活流”敘事手法書寫了靜水流深、細密綿長的溫情橋段。在現實題材領域，今年暑期的不少劇作通過各式各樣的職場或生活狀態，呈現人物的心理成長。《玫瑰的故事》將都市女性的妥協與堅持、羈絆與自由、平凡與夢想等體現得淋漓盡致，以鮮明的愛情觀、家庭觀和生命觀給予觀眾人生啟迪。《前途無量》結合專業化的職業情境與戲劇化的故事鋪展，講述了銀行人維護行業紀律、提升職業價值的“突圍”故事。這些作品展示了生活真諦、職業理想等，使不少觀眾產生共鳴。

　　暑期的古裝劇因溫馨的日常生活橋段和輕喜劇色彩為觀眾喜聞樂見，這些劇集也越來越注重倡導正向價值觀。《柳舟記》中，女主角柳眠棠的生活軌跡從經營瓷器店的商賈日常，躍遷到隨夫征戰邊關、衛戍百姓的宏大圖景，既有細膩動人的兒女情長，更昭示出深厚的家國情懷與堅定信仰。《四方館》中，男主角元莫作為大雍接待周邊各地來訪的“四方館”事務官，在流民安置、歲考監察、會盟事宜等工作中步步進階，在處理關鍵案件的同時完成了自我蛻變。這些以布衣百姓為主要人物的古裝生活劇，為觀眾呈現出豐富多彩的歷史圖景。

　　另一方面，傳奇性有賴於真實感的烘托。《錯位》《九部的檢察官》在層層揭秘真相的同時，凸顯出不同人物的復雜多面。前者以刑警視角切入離奇案件，從每一個物件留下的線索抽絲剝繭，體現出刑偵工作者的縝密推理和正義使命。后者聚焦未成年人檢察工作，通過檢察官經辦未成年人刑事案觸發的家庭、校園等社會議題，為青少年身心健康成長作出鏡像警示。

　　此外，當下創作者注重為傳奇經歷和情感故事提供真實歷史背景或生活場景。《孤舟》講述江南中國共產黨地下情報工作者驚心動魄的經歷，怡園、觀前街、雕花樓等實景為故事提供了獨特的空間調度與審美效應。被稱為暑期熒屏“黑馬”的《邊水往事》，從劇中的礦場、叢林場景到自創語言“勃磨語”，力圖追求細節真實和生活質感，以現實主義手法將“三邊坡”這一虛構的邊陲之地具象展現，彰顯了惡劣生存條件下主人公的善念。

　　季播效應與IP價值凸顯

　　今年暑期熒屏一個值得關注的現象，是《唐朝詭事錄之西行》《慶余年2》《長相思2》等續集接連與觀眾見面。它們基本延續前作的原班人馬，在影像風格、敘事手法上也維持了既有的藝術水准，並力求以深厚的民族文化來豐富故事中的世界，打造和延展具有民族化標識的IP效應。

　　對於以連續性為重要屬性的劇集而言，續集若能形成一個圓融的故事時空，可以更穩定地吸引觀眾。《唐朝詭事錄之西行》中的故事往往承接第一季，而且一些角色的性格和行為方式在上一季已埋下伏筆，而續集中除了扎實、綿密的推理之外，情節和人物還不斷出現打動觀眾的閃光點。這些季播劇通過情節的串聯疊加觀眾的印象與記憶，持續增強角色的立體感，也在每一季的銜接中照應前作的戲劇邏輯或案情因果，綿延、升華了季播劇的審美效果。

　　從更廣闊的視野看來，當下創作者以中國敘事和中國美學打造獨特的本土IP，實現“文化出海”，是劇集在國際傳播格局中提升中華文化影響力的必然之選。傳統文化特別是民間神話、民俗活動，也是劇集創作的資源寶庫。《慶余年2》中的文臣、俠客群體遵循著儒家文化的傳統倫理規范。這種基於歷史文化創造的故事世界，更容易打造出符合民族審美的精神空間。

　　本年度的暑期劇集以精湛的藝術品質與精妙的情節構思，體現出國產劇集嶄新的原創力與生命力，一些優質劇作在類型題材上作出了突破，以煥然一新的觀感為大眾提供了良好的視聽供給。如何通過典型的人物命運更精微地折射時代波瀾，如何找到傳奇性與日常性更加交融的講故事方式，如何在季播效應、IP價值等維度更加深刻地闡發文化意蘊與社會意旨，這些仍是中國影視工作者需要繼續思考和探索的重要命題。

　　（閆偉系中國電視藝術委員會編輯部副主任﹔朱斌系江蘇師范大學傳媒與影視學院講師）

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