《墨韻新生》海報。

　　出品方供圖

　　近年來，微短劇作為新興文藝形態展現出蓬勃生命力。隨著“微短劇+”行動計劃、“微短劇裡看非遺”創作計劃等相關計劃的實施，微短劇與傳統文化的交融互動越來越多，也催生了一批精品微短劇。

　　日前，短劇《墨韻新生》上線播出，該劇由紅果短劇、央視頻聯合出品，改編自國家圖書館文獻修復師李屹東撰寫的小說《紙上煙雲》，聚焦古畫修復，講述了兩位主人公——“民間匠人”吳墨林與“耿直文官”劉定之進行技藝博弈並攜手護寶的故事。劇情以《千裡江山圖》修復謎局為開端，融合古書畫鑒賞、古畫修復、解謎尋寶等多種元素。截至目前，《墨韻新生》在抖音平台播放量已超千萬。這部精品微短劇如何誕生？筆者採訪了相關主創。

　　主持人：徐嘉偉、馬玉潔

　　嘉 賓：

　　劉天池（本劇監制、中央戲劇學院表演系副教授）

　　張 恆（本劇導演）

　　李屹東（原著作者、國家圖書館文獻修復師）

　　問：從小說到微短劇，經歷了哪些改編過程？

　　張 恆：原著體量較大，將其拍攝成微短劇需進行大量改編，很多原型人物需要合並，情節需要刪減，甚至還需要創作新的情節。拍攝前，劇組成員學習了關於文物修復的相關知識，比如用毛筆蘸烈酒點在臟污處，再用毛巾圍住，最后點燃畫作的畫面非常具有視覺沖擊力，也是古代修復工匠實際使用的操作方法。

　　李屹東：文物修復是一項坐冷板凳的工作，影視呈現則是把長時間段的修復過程進行濃縮，將技術的審美性放到觀眾面前。在改編和拍攝過程中，我們一直在尋找影視呈現和技術真實之間的平衡。影片呈現的每個修復動作都很干淨、利落，實際修復工作會更復雜。

　　問：微短劇如何平衡沖擊力需求與價值追求？

　　劉天池：微短劇時長短、節奏快，對演員來說，要想塑造出立體的人物形象，難度不低。在拍攝過程中，導演、表演指導、原著作者和禮儀指導都在現場，幫助演員調整表演細節。可以說，主創團隊一直是按照長劇標准來對待這部作品。

　　張 恆：一方面，要保証畫面內容的准確性。在拍攝《千裡江山圖》的修復段落時，我從導演角度來把控畫面美感，李屹東老師則從操作角度把關演員動作的專業性。在拍攝攤開畫軸的特寫時，李老師接連4次糾正了演員的動作，還有一場戲中，演員夾不住沾濕的古畫碎片，是李老師做了手替。

　　另一方面，是對畫面質感的追求。首先，保証演員的演技和形象過關﹔其次，拍攝設備都是電影級配置﹔最后，在置景方面，現場的道具和美術相關物品都必須得到李屹東老師的認可，才能開機拍攝。通過前期拍攝與后期制作的合力，力求讓這部劇把傳統文化的魅力充分展現出來。

　　問：未來，微短劇如何實現精品化發展？

　　李屹東：微短劇符合當下觀眾的觀看習慣，是一種新的傳播方式，而傳統文化主題則能賦予微短劇更加深刻的價值意義，“微短劇+傳統文化”值得不斷探索。傳統文化是創作的富礦，微短劇從業者可以從古人的藝術、生活、觀念中找到視覺效果佳、適合快節奏呈現的內容，再展開進一步創作。

　　張 恆：劇本是作品的靈魂，微短劇精品化創作，離不開對劇本的打磨。微短劇雖然體量小，但不能放鬆對品質的追求，人物的稱謂、造型、服裝樣式等要經得起推敲，在合理的基礎上，強化視聽呈現。總之，影視作品不在於長短與形式，長劇與短劇的觀眾都需要被尊重。

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