《馬王堆考古手記》書封。

　　侯弋

　　侯良 本文圖片均由中信出版集團提供

　　正值暑期，全國各大知名博物館都擠滿了參觀、研學的人群，湖南博物院自然也是超級熱門地。走進博物館，一腳“穿越千年”，去看長沙馬王堆漢墓文物，去了解“馬王堆第一傳奇巨星”辛追夫人的故事……

　　馬王堆漢墓出土的文物多達3000余件，包括帛書、帛畫、絲織品、簡牘、漆器等，這些文物共同勾勒了2000年前西漢長沙國轪侯家族鐘鳴鼎食的生活圖景，詠嘆著這個家族在歷史長河中的興衰。

　　今年是馬王堆漢墓完成考古發掘50周年，相關的圖書出版不下百種。在這樣一個節點，這本《馬王堆考古手記》意外解鎖了一種與眾不同的閱讀滋味。這是一本嚴謹、豐富的考古手記，是一本精彩的馬王堆科普讀物，同時是一本無比珍貴的“日記”，蘊藏著情感洶涌、獨一無二的“家族記憶”。

　　《馬王堆考古手記》書封上印著兩個作者名字：侯良、侯弋。他們是祖孫倆。

　　生於1927年的侯良先生是馬王堆漢墓考古發掘工作的親歷者和領導者之一，於2011年去世，他將一生奉獻給了馬王堆的研究和普及推廣工作。2003年，侯良成為湖南省博物館的1號義務講解員，原因很簡單——“想要繼續工作”。直到去世前幾年，他還一周3次坐公交車，風雨無阻地去做義務講解，“在展廳游走講解的時候，靠的更多是一種肌肉記憶，而不是用眼睛去看”。侯良先生身上體現了新中國初代考古文博人“擇一事，終一生”的不渝信念。

　　侯弋出生於文博之家，如今是一名青年電影人。他雖然沒有從事文博工作，但對“馬王堆學”情有獨鐘。2021年夏末，侯弋走進爺爺的書房，尋找爺爺留下的痕跡。他作了一個決定：將爺爺生前的日記、手稿等整理成書。

　　在侯弋看來，爺爺的故事，就是馬王堆的故事。“他的人生經歷決定了他如何講述這個故事，也影響了我如何書寫這本書。”

　　書中每個章節的命名都頗為用心，例如“地下宮殿”“千年如新”“一畫入魂”“戎馬一生”……這位年輕人整理書寫的《馬王堆考古手記》體量非常可觀：既將發掘歷程的一波三折和后續研究、保護過程中的跌宕起伏娓娓道來﹔又以現代的博物館學視角切入，細致剖析馬王堆最有代表性的文物，將考古成果系統、科學地展示給讀者。

　　許多歷史現場的細節，在紙頁間一一清晰浮現出來。

　　例如當時在挖掘墓坑時，陰雨不斷，必須依靠集體的力量。沒有辦法，工作人員到各個學校請求支援，希望每天能有一所學校派兩個班的學生來協助挖掘。來自多所學校的上千人先后參與了挖掘工作，侯良記錄了每日前來支援的學校情況，直到晚年回想起依然感動不已。

　　在種種艱難的情況下，馬王堆一號墓漸漸被清理了出來，露出了26張方方正正的黃色竹席，每個角上都寫著“家”字。將席子揭開，一個巨大、完整的棺槨出現了，長6.72米，寬4.88米，高2.8米。

　　T形帛畫是馬王堆中的頂級國寶，一號墓和三號墓中各出土了一幅，都覆蓋在內棺之上。一號墓帛畫中是辛追，三號墓帛畫中是她兒子。同樣為絲帛制品，馬王堆三號墓中出土的12萬字帛書或許不為很多人熟知，但蘊含的文化信息極其重要，堪稱一座“地下圖書館”。

　　侯弋在《馬王堆考古手記》中盡可能詳細、完整地講解著這些文物背后的故事，還會客觀呈現學界的討論。在他講述中，考古發掘的每一件文物，都是幫助研究者盡量准確地“側寫”出墓主人的生活痕跡。

　　侯弋的書寫不乏幽默的氣質。他回憶，從有印象開始，爺爺就會稱呼辛追“老太太”——但辛追去世的時候也不過50歲出頭，放到今天根本稱不上“老太太”。“只是在古代，50歲算是一個比較大的年紀了，畢竟古語有‘五十知天命’。她也應該做了祖母，成為家族的大家長。不過侯良先生的解說詞也會自相矛盾：‘這老太太年紀不大，但是一身毛病。’”侯弋索性直接以“老太太”來命名其中一章節，而該章節格外“硬核”，全面解答了為何辛追的尸體千年不朽，發掘后是如何保存、解剖的等一系列技術問題。

　　而立足古今對照的“對比式的思考”，貫穿《馬王堆考古手記》全書。馬王堆漢墓聲名遠揚，但主人轪侯在歷史上並非大人物，更別提其夫人辛追。他們活著的時候一定想不到今天自己如此有名。

　　侯弋在書中直言，此前發現很多觀眾看到辛追遺體的時候，都略帶驚慌和失望：原來2000年不腐不朽是這副尊容？“人總是容易對於奇跡有太多的奢望。辛追能有今天的模樣，並從一個湮滅在歷史長河裡的普通貴婦，成為舉世聞名的‘老太太’，已經是真正的奇跡了。”

　　除了古今對比思考，這本考古手記還呈現出了“跨界”的意味。值得一提的是，青年電影人侯弋在寫作中融入了不少頗有電影屬性的色調。

　　“博物館本身就是一個打破時空界限的地方，在這裡我們所體驗的是歷史長河諸多片段的拼合。”《流動的博物館》提到博物館可以幫助人們“抗拒時空壓縮的迫害”，侯弋認為我們需要建立一種觀看模式，而這本書就是他的“馬王堆觀看模式”。

　　“電影也是一種觀看模式，與博物館的超越時空性有一定契合度。我想將馬王堆的陳列，看作一次敘事、一部電影，甚至一趟追憶逝去親人的旅程。”他提到了幾年前的一部高分電影《發掘》，該片講述了“二戰”期間，貴族寡婦請一位業余考古學家在自家土地挖掘出薩頓胡船墓的故事。在挖掘工作中，男主角對女主角說：“它們會說話對吧？過去。”

　　侯弋感慨，的確，“過去”會說話。

　　“墓葬其實是一個有限的空間，但疆界是由人的思想來劃定的。古人給墓葬賦予了一種想象，希望死者借這個空間通向時間的永恆，肉身永埋而靈魂永存，時與空的界限在其中被打破。”這個年輕電影人的視角，給我們今天看待博物館、看待考古工作，提供了一個鮮活、生動的思路。

　　在書后記《告別馬王堆》中，侯弋提到曾考慮把這本書取名為《馬王堆裡有沒有神仙》，想法源於羅大佑《童年》的歌詞，“山裡有沒有住著神仙”。

　　這個小小的花絮耐人尋味，一方面，這很契合馬王堆的情況——“由於馬王堆墓葬本身的禮制意義，如巫鴻教授所說，它處於一個過渡時期，升仙思想開始在墓葬文化中成形，有沒有神仙是一個爭議點，解答了這個問題，才能探析整個墓葬系統的意義。”

　　另一方面，更契合這本書的傳承意義。侯良先生給了侯弋珍貴的童年回憶和無限的生長力量，而我們每個人又何嘗不希望，未來人們對文博的愛都能始於童年，早早落地開花。(記者 沈杰群)

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