時長5分鐘以內、在短視頻平台發布的豎屏微短劇，近年來快速發展，不僅創造了嶄新的視聽影像表達，而且深化了移動互聯時代觀看方式的變革。

　　豎屏微短劇與傳統視聽產品的主要區別在於取景框不同。電影、電視劇、中長劇集網劇等傳統視聽產品，採用的是橫屏的取景框。這種取景框是對“窗戶”形態與功能的模仿。從生理條件上看，人的眼睛水平分布，視野也是水平展開的，橫屏的取景框符合眼睛的觀看習慣，能夠將水平面上展開的自然人文景觀、多人之間的關系同時展現出來。智能手機的出現，顛覆了傳統的觀看方式。我們觀看豎屏微短劇時，取景框變成了一個豎起來的長方形。這個取景框與我們雙眼的觀看習慣並不一致，一次隻能展示少數幾個人的形象。從形態與功能上看，豎屏視聽產品是對“鏡子”的模仿。

　　豎屏微短劇創造了一系列嶄新的影像表達。一是人物聚焦。豎屏取景框適宜單人出鏡，聚焦於人物體態、神情、穿著的鏡頭，增強了人物情緒的表現力度。二是環境失焦。豎屏取景框在水平方向上沒有多余空間來展示自然與社會環境，人物所處的空間不能得到完整展現。因此，微短劇往往會直接採用環境失焦、背景模糊等技術，去掉展現環境特征的鏡頭。三是單人鏡頭的快速切換成為主要剪輯手段。豎屏取景框很難呈現人與人的空間關系。比如在微短劇《二十九》中，每個豎屏鏡頭隻呈現一個點位、一張臉、一種聲音，表現兩名女主人公之間的對話，需要快速、頻繁地切換單人鏡頭。四是特寫鏡頭符號化。豎屏微短劇高度依賴符號化的特寫鏡頭，比如在《歸來竟是千金》這部豎屏微短劇中，富家千金的總裁母親在危急之刻現身，鏡頭先給了一個腳部特寫——一雙高級的女士高跟鞋，暗示來者的身份。

　　豎屏取景框造成了微短劇美學上的“先天不足”，表現為鏡頭語言匱乏、空間關系缺失、影像符號化、剪輯技術單一等。為了快速吸引觀眾，豎屏微短劇普遍追求“爽感”，注重“抑—揚”結構的反轉，引發即時性的刺激與快感，由此產生了大量同質化、套路化的“快銷品”，透支著微短劇的創造活力。

　　2022年6月，廣電總局為包括網絡微短劇在內的網絡劇片正式發放行政許可，標志著豎屏微短劇從良莠不齊、泥沙俱下的發展階段進入轉型發展的精品化階段。

　　筆者認為，推進豎屏微短劇的精品化，首先要克服美學上的“先天不足”，探索、豐富豎屏影像表達﹔要“採他山之石以攻玉”，加快網絡文學的微短劇轉化，讓類型豐富、創新能力突出的網絡文學成為微短劇的創意富礦﹔還要推出有效的創作激勵制度，培育大批專業化編劇和拍攝制作人才。相信多方協同、多措並舉之下，一個內容精品化、市場規范化、運營集中化的微短劇新發展格局，將會逐漸構建起來。

　　（作者系中國作家協會網絡文學中心助理研究員）

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