舞蹈詩劇《隻此青綠》劇照 資料圖片

　　 2022年央視春晚舞台上，舞蹈詩劇《隻此青綠》選段以一股“青”流博得滿堂彩，而其當下的全國巡演更是一票難求。該劇講述了一位故宮青年研究員“穿越”回北宋，以“展卷人”視角“窺”見畫家王希孟創作《千裡江山圖》的故事。其中，設計師陽東霖擔任服裝總設計的工作。在創作中，他將畫中意象、宋代美學呈現在舞台上。在他看來，衣服是穿在身上的文化，將傳統文化融入服裝設計，是《隻此青綠》引起人們共鳴的原因。

　　 “做這部作品不是一件偶然的事情，近10年來，我們整個團隊一直深耕中國傳統服飾在舞台藝術上的一種現代表達。”2020年10月，舞蹈編導韓真、周莉亞邀請陽東霖加入《隻此青綠》的藝術創作，把傳世國寶《千裡江山圖》展現在舞台上。談起此次參與創作的經歷，陽東霖坦言，團隊一直致力於把中國傳統服飾用全新的面貌來展現給廣大的觀眾，《隻此青綠》是他們團隊對中國傳統文化的又一次藝術創作，主創團隊想表達的是致敬中國文化的傳承者。“無論是劇中千年之前的工藝傳承人，還是當下的文物修復者，都是文化傳承者，他們平凡而偉大。”陽東霖說。

　　 “通過一部劇讓觀眾讀懂一件國寶，讓觀眾了解這件國寶對於民族團結、民族融合的意義所在，是我們作為文藝工作者應有的藝術責任與擔當。”為更好傳達《千裡江山圖》帶來的視覺震撼，陽東霖帶著團隊，去了好幾次故宮博物院。“當你真正站到這一幅作品面前，去感受宣紙的紋路，去感受每一筆顏色，每一筆山間的褶皺，這與網上看到的圖片所帶來的沖擊力完全不一樣。”陽東霖介紹，整個作品從分析劇本到創作，從初稿成形到不斷地修改調整，從試裝到舞台上合成，一直到最后的首演以及登上春晚舞台，舞台上短短幾分鐘的精美演繹，凝結著台下整個團隊近一年的心血和智慧。

　　 “藝術創作不是一蹴而就的，是一個反復建立，反復推翻的過程。”陽東霖說，他想做的藝術作品，絕不是司空見慣的，他認為藝術工作者應該起到引領的作用。《隻此青綠》這個舞段是整個劇裡的一個點睛之筆，為了讓其更加飽滿，更加有自己鮮明的風格，陽東霖率服裝設計制作團隊，在上百張設計圖稿中不斷地修改，不斷地調整，隻為設計出讓自己滿意，讓觀眾滿意的服裝。設計圖紙定稿后，又出了不下十套服裝打板。“不同面料、不同顏色、不同肌理帶來的可能性，都和最后呈現在舞台上的效果息息相關。”陽東霖說。

　　 《隻此青綠》裡的舞者身姿綽約，好似在不斷變化的重巒疊嶂，踏水望月而來，這樣震撼的畫面離不開服裝的巧妙設計。陽東霖告訴記者，他們採用不同種類的棉麻布質，從服裝的款式上強調宋代美學的雅致感，用石青與石綠作為底色，讓袖子疊搭在一起時猶如山巒起伏，裙型將襦纏繞至腰間，用其層疊感形成山巒層疊之勢。

　　 “《隻此青綠》是一部具有濃厚中國美學的作品，因此在面料和用色上，都得體現中國的審美情趣，但這並不是將博物館裡的東西直接搬到舞台上。”陽東霖說，為了讓觀眾更好地感受中國傳統之美，他們不斷研究中國傳統文化，解構宋代服飾美學，提煉創作要素，讓其更容易為廣大觀眾所接受。

　　 “衣服是穿在身上的文化。”陽東霖解釋，服裝與中國傳統文化一脈相承，如何通過服裝配合演繹正是他的工作。“每次對中國傳統文化產生了新的認知點，我都會將其轉化成藝術創作，‘輻射’更多的人，這是我們文藝工作者的信念。”陽東霖堅定地說。同樣他也希望傳統服飾能作為一個切口，讓越來越多的人了解傳統文化，傳承傳統文化。（周仕興 王瑾雯）

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