BBC Studios科學部研發負責人托馬斯·斯科特分享紀錄片背后的故事。中青報·中青網記者 余冰玥/攝

5月28日，新版《與恐龍同行》（Walking with Dinosaurs）上映，融合最新CGI技術和古生物研究成果，從嶄新的視角呈現恐龍的生存故事。

而早在1999年，作為首部以恐龍為題材的紀錄片，《與恐龍同行》為觀眾打開了一扇通往“失落世界”的窗口，成為20世紀英國電視史上收視率最高的科學類紀實節目。也是在那一年，14歲的托馬斯·斯科特（Thomas Scott）在中學階段看到了這部紀錄片，這成為他愛上恐龍的一個重要原因。

時隔25年，這部經典IP以嶄新面貌回歸，托馬斯·斯科特也成為了紀錄片出品方BBC Studios科學部的研發負責人，前后3年投入到該片的開發制作工作中。“我們記錄恐龍，也在追問。”他說。

1999年的《與恐龍同行》由英國“國寶級導演”肯尼斯·布萊納解說，中文版由當時的央視主持人趙忠祥配音，觀眾群遍及70后、80后和90后。新版《與恐龍同行》以BBC原版為創作靈感，融合最新CGI技術和古生物研究成果，從嶄新的視角呈現恐龍的生存故事。

有經典“珠玉在前”，當下為什麼我們還需要講述恐龍的故事？

在北京舉辦的分享會上，托馬斯·斯科特以猶他盜龍為例，展示了前后兩版紀錄片中，科學和技術發展所帶來的恐龍形象呈現的變化：在1999年的設計中，猶他盜龍沒有羽毛，顏色單一﹔新版中它長滿羽毛。托馬斯·斯科特介紹，這一變化參考了中國的恐龍考古研究成果，“基於中國盜龍的發現，猶他盜龍的頭部、頸部和前肢被羽毛覆蓋，並且羽毛的顏色從亮橙色過渡到黑色”。

“除了恐龍外觀和行為的驚喜，我們還希望在紀錄片中呈現最新的科學發現，例如25年前沒有發現的棘龍骨骼。同時在觀眾和恐龍間搭建情感的連接。”托馬斯·斯科特說。

紀錄片分為《雨林孤兒》《河中巨獸》《兄弟同盟》《族群紛爭》《遷徙之路》和《巨龍爭霸》6個分集，6隻不同年齡和種類的恐龍，在各自的環境裡經歷著生存風浪。每隻恐龍都有自己的名字：露絲、科洛弗、索貝克、阿爾比、喬治和“老大”。在紀錄片中，恐龍不再是傳統電影中的“獵殺怪物”，它們覓食、遷徙，會溫情地玩耍，也可以是照顧幼崽的“奶爸”。

對於“已消失的世界”，如何構建關於恐龍的敘事？這些故事是虛構出的還是真實存在過的？作為一部科學紀錄片，如何平衡科學的嚴謹性與敘事的趣味性？

“每一集開場，我們都會說：你可以想象這樣的故事會發生在恐龍身上。”托馬斯·斯科特告訴記者，盡管歷史上未必發生過一模一樣的事件，但這些故事都不是出於節目效果憑空捏造的。“所有恐龍的故事都是我們和負責挖掘、考古的古生物學家一起完成的。基於最新的科學研究講述故事，和觀眾建立起情感的連接，並努力在這兩者間保持一種平衡。”

把握這樣的平衡並不容易。拍攝過程中，古生物學家負責考古現場的挖掘，紀錄片團隊則根據考古現場的証據尋找要拍攝的挖掘地點。“我們先進行考古發掘本身的拍攝，負責具體挖掘現場的古生物學家團隊會參與后期全程，包括合作撰寫紀錄片的故事、評估恐龍的建模動作，確保科學的精准性。”托馬斯·斯科特說，紀錄片呈現的內容，全都基於科學事實。

例如，紀錄片中恐龍們的名字，並不是撰稿人想的。在化石挖掘現場，古生物學家們會給挖掘出的恐龍骨架起獨一無二的名字。《河中巨獸》一集的主角“索貝克”，就是負責挖掘的古生物學家給一具棘龍骨架起的名字。那條棘龍的出土地點在非洲撒哈拉沙漠，在恐龍生活的一億多年前，那兒還有河谷和平原。而“索貝克”這個名字是埃及神話裡的鱷魚神，同樣是水中猛獸、生活在水草富裕的平原，與非洲挖掘地“不謀而合”。

故事本身的戲劇性和趣味性也是紀錄片的魔力之一。創作團隊在故事呈現時借鑒了部分現代動物的行為，如恐龍“育兒”就參考了鱷魚和鴕鳥。

“棘龍父親從水裡抬起身體、讓孩子坐在它的頭上，鱷魚也會有同樣的行為。我們盡量不引入太多哺乳類動物的行為，盡可能借鑒鳥類和爬行動物類，避免讓恐龍的行為過度失真。”托馬斯·斯科特說。

在托馬斯·斯科特看來，講述恐龍的故事、了解古生物學家的研究成果，能幫助我們更好地了解科學研究的過程以及不同的科學學科。“恐龍的研究也能幫助我們提出一些非常重要的關於自然界的問題，這些問題是我們沒有辦法通過研究今天的自然界解答的，比如恐龍大規模滅絕。因為類似的滅絕，可能需要在幾百萬年的時間維度去發生，對恐龍的研究能夠幫助我們加深這一塊的理解。”

“我非常喜歡這部紀錄片的原因，在於它能夠讓我們看到科學發現的過程，看到科學家是怎麼提出假說，然后找到問題的答案。”在托馬斯·斯科特看來，科學紀錄片正有這樣的魅力：講述有普世性、跨國界、打動人心、扣人心弦的故事。(記者 余冰玥)

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