胡歌與主持人互動。主辦方供圖

　　會場外的大型追星現場。主辦方供圖

　　“要讓經典流行起來，就必須想方設法地去打破觀眾的觀賞壁壘。”憑借環境式越劇《新龍門客棧》爆火的浙江小百花越劇團演員陳麗君，坐在一眾前輩當中非常謙遜，她希望自己將來能在中國傳統文化的浸潤中，創作出更多更好適合社會和時代、讓劇場和時間記住的作品。

　　5月24日，2024文化強國建設高峰論壇“繁榮文藝創作”分論壇在深圳舉行，論壇圍繞文學、舞台藝術、電視劇和網絡文藝4個單元展開，各界嘉賓圍繞文學如何觀照時代、文藝創作怎樣爆款出圈、厚植優秀傳統文化、科技賦能文化產業走向全球等話題，為繁榮我國文藝創作、文化事業和文化產業發展提供更多新質生產力。

　　中宣部文藝局局長劉漢俊表示，文學是文化的硬核，是藝術的母體，一切藝術形態都是“文學+”。因此，要讓心靈回歸文學，讓文學回歸社會。如今，內容和技術兩個賽道可以並行，也需要交叉融合，不管是文字內容、影視內容，還是其他文化信息內容，都可以通過先進的技術來傳遞、傳播，起到裂變的效果。他說，比人類更強大的不是人工智能，而是掌握了人工智能的新人類。當每一個人去擁抱技術時，就實現了一個新階段的越階。

　　“文學潛移默化的力量是十分特殊且有效的。”中國作協黨組成員、副主席、書記處書記邱華棟坦言，從書寫到視聽，從書本到網絡，文化生產方式、傳播方式和人民群眾接受欣賞習慣的巨大改變，給文學帶來了前所未有的壓力和挑戰，也促使文學重新思考自身所處的位置和發展方向。

　　在傳統文化網紅博主、“意外藝術”視頻號創始人意公子看來，在中華優秀傳統文化裡，同頻共振的喜怒哀樂穿越千年不變。最近，她計劃開啟“重讀語文課本”，她發現一個很有意思的現象，小時候死記硬背的詩歌和文章，在人生的某一刻“撈”了自己一把。隨著人生閱歷的增加，那些種在心裡的種子發芽了。

　　“文化強國，我深有同感。”黑龍江省政協副主席、中國作協副主席、黑龍江省作協主席遲子建表示，一個國家沒有文化的基因，在世界文化的版圖上，無論其經濟多麼發達，它可能會顯得疲弱。“文化強國”對於我們來說，就是在世界上以中華民族的文化自信和自強，讓別人看到不一樣的中國。對外文化交流，是文化強國最重要的部分。

　　作為網絡作家，北京師范大學副教授齊橙的文字裡透著“機油味兒”，他在《大國重工》中講述了中國制造的故事。他說，作家要了解這個時代，自己的生活體驗非常重要，同時需要去看專業文獻，知道當下這個時代的主題是什麼。他給學生講經濟史時，發現學生聽不懂。用文學的方式來表現，可能是一種更好的方法。

　　“虛構寫作來源於生活的同時，又飽含著創作者對生活更強烈的期待。”中國作協副主席、四川省作協主席阿來認為，這個世界不僅僅是關於物質的豐富，或許更關乎跟人、跟自然的更和諧的關系。在他看來，故鄉就是用來“離開”的，沒有對故鄉的離開，就沒有外面的世界﹔但故鄉在文學上是用來“歸來”的在回歸的過程中，故鄉具有了理想主義的色彩、理想主義的光芒。

　　關注時代，深入時代，理解時代，記錄時代，成為這場分論壇上的關鍵詞。在信息極其碎片化的時代，文藝創作真正做到“叫好又叫座”，還需要更多元化的創新。

　　當天，演員胡歌出現的環節，宛如大型粉絲見面會，而他主演的電視劇《繁花》全網刷屏，每一幕都是時代的生動注腳，成為上海城市文化IP現象級作品。“生活才是最好的創作土壤。”胡歌說，任何創作都沒有捷徑，都需要花費很長時間、很多精力去體驗人物、體驗生活，才能把人物塑造好。

　　一部劇帶火了一座城，成為近年來我國“影視+文旅”的樣本。2023年年初，電視劇《去有風的地方》熱播，帶動了大理全州實現旅游業總收入31.6億元，同比增長162%。最近，由於電視劇《我的阿勒泰》“助攻”，南航阿勒泰航班訂座量環比增長50%。

　　華策影視集團創始人、董事長趙依芳認為，《去有風的地方》之所以能夠成功走向國際，在於重新讓世界認識了傳統鄉土中國的藝術價值，可見文化IP對一座城市文化產業的輻射價值。

　　中國電視藝術家協會編劇委員會副會長、北京師范大學文學院教授、博士生導師梁振華提醒，有生命力的作品絕不是因為《繁花》火了，去模仿《繁花》就能成功，而是需要所有創作者跟自己較勁，才能打磨出有生命力的作品。

　　2023年，我國電視劇、網絡劇、網絡電影共計立項超過1700部，獲得發行許可的近700部。騰訊公司副總裁、騰訊在線視頻首席執行官孫忠懷透露，從2023年開始，平台將AI能力引入制片管理系統，通過線上化、數據化、智能化三重賦能，顯著提升了影視工業各環節的工作效率和管理精確度，從而帶來了生產力的巨大飛躍。（記者 林潔）

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