行超的本职工作是一名文学编辑，她因专业的水准和友善的为人，在业内有良好口碑。同时，她也是一位青年批评家，时有大小文章在专业报刊发表。行超一直在文学现场，对当下中国文学中的事件、思潮和最新作品，都有敏锐观察。这本新近出版的文学评论集《想象一个女人》，是专门谈论女性文学的。一段时间以来，行超有意识地将自己研究和评论的对象集中在女作家。这种意识是非常重要的。我们知道，做当代文学评论，常见的问题就是四面出击，打一枪换一个地方。这种“居无定所”的批评不是不可以，但它的局限性也非常明显，就是很难形成一个评论家的研究范畴或领地，也就很难形成一个评论家与众不同的特点和优长。行超能够较早地形成个人研究方向，是她能够完成“想象一个女人”的条件和基础。

　　这本书的导论“当溪流汇作大海”，几乎就是百年中国女性文学简史，作者从语义学角度切入，然后描摹不同时期女性文学的发展和实绩，概括一个时代的女性文学风貌，极为精准。然后是具体女性作家的创作评论。特别是对林白《一个人的战争》的评论，客观、有见地。行超把这部作品概括为“故事的开始”，看似平常却隐含了她锐利的发现。后面对王安忆、池莉等“昨日她们”的评论，同样与众不同。王安忆虽然并不有意强调自己的女性作家身份，但“从20世纪80年代的‘三恋’到90年代的《长恨歌》《天香》，王安忆创造了一个个具有鲜明个性的女性形象，而在这些女性人物身上，我们看到的不仅是性别，更是时代、历史与人的宿命。”作者意在表明，女性人物的背后是时代与历史对她们的塑造和制约，她们之所以成为这样的人物，性别只是其中一个因素。这种朴素的评价，显示了行超作为评论家的历史感。

　　文集最有价值的，是“今日之我们”和“无数种未来”诸篇章，她讨论的是这一代和更年轻女性作家的作品，这种“共时性”的观察和理解会更接近她们。“今日之我们”是综合性的评论，需要广阔视野和大量阅读，这是我们从事当代文学研究的专业特点。没有大量阅读，一切都是空穴来风。行超的大量阅读，显示了她的专业态度。她对付秀莹《他乡》的分析，关注主人公翟小梨的城乡经验。前现代的思想、观念和情感方式，正在被“现代”覆盖和抛弃，但前者在生活上仍然具有统治性。翟小梨意在象征任何个人走向“现代”的艰难和苦痛。如果说书中《想象一个女人》《消失的“她”》等篇是综合性的思潮论，那么《空间及其意义》就是一篇极具专业性的论文。“‘70后’‘80后’以及更年轻的作家逐渐登上文坛……空间叙事在她们笔下成为更加显著的存在，在这些作品中，空间变换着不同形式，构成了年轻作家观察世界、认识现实的重要路径。”这个发现，不仅阐明了新一代女性作家的创作变化，同时也隐含了她们的阅历和经验。这不是价值判断，而是在描述中呈现了女性文学代际转换的事实。而书中另一篇《无数种未来》，杂花生树，通过梁鸿、尹学芸、何向阳、姚鄂梅、沈大成、苏更生、董夏青青等不同代际作家不同文体的作品，展开了更广阔的女性文学道路。特别是对杨知寒、三三等青年作家的观察，颇有见地：“这些作品大多不是狭义的女性主义，更体现了当下女性写作的多元性和开放性。”这样的判断首先来自在场的观察，得益于日积月累的专业修养。无论女性文学发生怎样的变化，这本书意在表明，女性文学业已汇入当代文学的大江大河，共同创造了今日文学之辉煌。一部主题性的评论集，既显示了行超在场批评的术业专攻，也显示了她的眼光和潜力。

　　（作者单位：沈阳师范大学中国文化与文学研究所）