近年來，微短劇涌現出不少獨辟蹊徑的爆款，以“反套路”敘事成為一股“清流”。但這些作品在突破窠臼的同時，也迅速催生了新的創作定式，面臨新的套路困境。

現象級作品《家裡家外》一反“家庭矛盾”“惡毒后媽”等套路化演繹，深耕平實溫馨的“生活流”，取得商業、藝術和口碑的多維突破。此后，短劇市場扎堆出現反映生活溫暖、家庭溫情的作品。《好一個乖乖女》塑造了一個表面溫順，實則處事犀利、機智果敢的女主角形象，顛覆了愛情劇中隻會等待援助的“花瓶”人設。隨后，清醒獨立的模式化女主角在很多微短劇裡出現。最近播放量超過30億的《盛夏芬德拉》，用精巧的運鏡和置景營造“氣氛美學”，於是追求電影級視聽語言的微短劇紛紛涌現……

“反套路”的目標和精髓，不應是用一套新模板取代舊模板，更不應是二者之間的無限循環，而是勇於打破套路的魔咒，在敘事主題、人物塑造、價值傳達中進行更深層次的探索與創新，使每一部作品都生長出獨一無二的形態。

（北京市海澱區  亞  芹）

《 人民日報 》（ 2025年10月28日 20 版）

分享讓更多人看到