五朵金花劇照

　　五朵金花劇照

　　即使歲月流轉，匆匆一甲子，蝴蝶泉邊一首《大理三月好風光》依舊縈繞蒼山洱海之間。電影《五朵金花》的主題曲，承載了白族群眾對於社會主義新生活的熱愛，也將觀眾帶到了那個激情燃燒的歲月。

　　1959年10月，電影《五朵金花》作為國慶十周年獻禮片在全國公映。影片講述了雲南大理兩位白族青年阿鵬與金花的愛情故事，展現了人與人之間純真、質朴的情感，描繪了一幅積極、樂觀、上進的社會主義邊疆少數民族的新生活畫卷。當時的新中國是年輕的、朝氣蓬勃的，影片勾勒的美好場景，也成為各民族共有精神家園的藝術表達。

　　尋找“金花”

　　1959年初，文藝界掀起為新中國成立十周年獻禮的高潮。周恩來總理十分看重國慶獻禮作品，對送審中央的作品都一一過目。他看了一些影片后，認為獻禮影片中太多政治口號、缺少電影的美感和輕鬆愉快的表達，於是對時任文化部部長的夏衍說：“你不久前不是去過雲南大理嗎，是否能寫一部以大理為背景，反映邊疆少數民族載歌載舞的喜劇影片？”夏衍答復：“我不熟悉少數民族的生活習俗，但可以推薦一個人來寫。”

　　夏衍推薦的便是女編劇趙季康。趙季康雖是浙江嘉善人，但她的作品多以細膩的筆觸反映西南少數民族生活。1959年2月底，當時在勐海縣鍛煉的趙季康、王公浦夫婦接到雲南省委宣傳部通知，便立刻回到昆明。雲南省委宣傳部部長袁勃親自安排了工作，請他們寫一部以大理的山光水色為背景，以白族人民載歌載舞為內容的輕喜劇片，但是時間緊迫，隻有一個星期。“一個禮拜？這麼短時間能寫出來嗎？”趙季康聽了有些急。好在她和丈夫1954年去過大理，對“三月街”的賽馬和其他風俗很熟悉，並以此為基礎，草擬電影提綱。從大理採訪回來的滇劇團編輯席國珍為夫婦倆介紹了大理的情況，她特別提到了白族姑娘楊秀珍為紙廠上山砍竹，因大霧迷路，困於山間，受盡飢寒，紙廠職工尋找她的真實故事，這深深打動了趙季康夫婦，於是他們決定將尋找楊秀珍的故事改編為尋找“金花”。

　　之所以用“金花”這一名字，王公浦后來回憶說：“席國珍談到許多楊金花、趙金花、杜金花的名字，於是我們就問，白族姑娘是不是叫‘金花’的人很多？她說是。這一下就觸發了我們的創作靈感，馬上就醞釀以金花名字引起的誤會，構成劇本主線。為了展現大理人民公社轟轟烈烈搞生產的氣勢，我們編排了12朵‘金花’。”趙季康夫婦為了給男主角取一個響亮的名字，費了一番工夫，恰巧此時，時任大理州委宣傳部副部長的張樹芳來昆明開會，趙季康夫婦便連夜找到張副部長，詢問白族小伙子最常見的、最喜歡的名字有哪些？“他說了幾個，我們認為阿鵬的名字很響亮。”男主角的名字就這樣確定下來了。

　　三天后電影《十二朵金花》的提綱寫成了，省委宣傳部部長袁勃讀完提綱后，認為故事很有意思，但提出“金花”太多，有七朵就可以了。於是提綱改為《七朵金花》，並由趙季康攜帶電影劇本初稿到北京向夏衍匯報。夏衍給予了充分肯定，就故事情節及藝術表達提出了意見。趙季康又對劇本進行了大幅修改，把原來“七朵金花”改為“五朵金花”。1959年8月，《五朵金花》的劇本在《電影文學》上公開發表，獲得一致好評。

　　成為“金花”

　　如何把尋找到的“金花”拍攝出來，使它成為銀幕“金花”。中宣部和文化部將執導《五朵金花》的任務交給了剛從法國學成歸來的長春電影制片廠導演王家乙。1959年5月，王家乙立即找來了劇本，又帶著編劇趙季康及作曲家雷振邦一行五人來到大理看外景。在大理期間，王家乙面臨著兩大難題，一個是“電影的主題到底是什麼”，另一個是“誰能成為金花”。

　　經過再三考慮，最終王家乙將影片的主題定為：“愛他們、愛他們生活的社會”。影片所有的情節都表現了新社會中的人與人之間的關系，在尋找“金花”的過程中，表現好山好水好風光，表現人民公社農林牧副漁的發展，展現邊疆農村建設的各個方面，歌頌社會主義好的寓意全都通過畫面展示出來。

　　隨后，王家乙帶著大隊人馬在雲南各個藝術劇團挑演員，發掘女主角楊麗坤的經過成為了一段佳話。“四朵金花”很快就確定下來，男主角人選也選定了莫梓江。只是戲中女主角卻是費了好多力氣也沒個著落。王家乙抱著試試看的心情來到雲南省歌舞團，看了所有在場的姑娘后，卻沒有一個中意的。正當他往外走時，一個正站在排練廳擦玻璃的姑娘引起了他的注意，就在這時，有人和姑娘打了個招呼，姑娘應聲抬頭，一張純真質朴微笑著的面孔映入王家乙的眼帘。“就她了，就是她了！”王家乙高興地叫起來。女主角就這樣定了下來，那一年楊麗坤16歲。

　　楊麗坤出生於雲南省寧洱縣磨黑鎮一個彝族家庭，自幼喜愛文藝。1954年，楊麗坤被招進雲南省文工團，她表演的《春江花月夜》深受廣大觀眾喜愛，被評價為“好像一枝冰清玉潔、素心芳菲的芭蘭”。楊麗坤在《五朵金花》中表演朴實、自然，分寸感把握得很到位，“把一個白族少女不加雕飾的美麗、稍帶羞澀的大方，以及質朴中透露出的對生活、對愛情的渴望展示得惟妙惟肖。”

　　“金花”飄香

　　人物選定后，《五朵金花》正式開拍，經過4個月的拍攝，於1959年9月制作完成並送審，10月，《五朵金花》作為國慶十周年獻禮片在全國公映。同時，《五朵金花》還開創了中國少數民族題材電影新喜劇的類型，成為時代經典。

　　電影用真實、熱烈的藝術語言，讓觀眾看到了少數民族群眾對於社會主義新生活的熱愛，一幅延展的銀幕長卷，記錄著少數民族題材電影藝術的發展歷程，定格了國家統一、民族團結的經典時刻，同時也讓雲南的“金花”飄香海內外，余音繞梁。

　　影片上映后，“金花”一下子成為模范的代名詞和榮譽的象征，雲南大理也借此開展了“千朵金花”“萬朵金花”的生產競賽活動。自1959年起，《五朵金花》先后在46個國家公映，創下當時中國電影在國外發行的最高紀錄。1960年，在埃及開羅舉行的第二屆亞非電影節上，《五朵金花》一舉奪得最佳導演銀鷹獎、最佳女主角銀鷹獎，埃及總統納賽爾還邀請楊麗坤前往埃及領獎，並親切接見了她。如今，《五朵金花》並沒有隨著時間的流逝而在人們的記憶中消失，“大理三月好風光，蝴蝶泉邊好梳妝……地久天長永相愛。”的電影主題曲依舊傳唱。

　　[馬穎娜 作者系雲南省社會科學院歷史文獻研究所副研究員﹔本文系2021年雲南省社會科學院院級重點項目《新中國建立初期中國共產黨鑄牢中華民族共同體意識雲南實踐研究》（項目號：YJ202102）階段性成果]

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