廣西壯族自治區戲劇院青年演員王培在舞台上表演桂劇《打棍出箱》“三跌四出”“梢子正反甩”等絕活兒。受訪者供圖

　　右下：上台前演出前，師父趙正安幫王培勒頭。王培當時還是廣西藝術學校桂劇班學生，趙正安評價他“天生就是搞這一行的”。受訪者供圖

　　漆黑的舞台中央，一個木箱被一束光照亮，登場的兩個“公差”想探個究竟，手持木棍打鎖開箱，不料箱內精神失常、滿腹悲憤的范仲禹突然一躍而出，直挺挺地如僵尸般躺在箱面上。鑼鼓聲中，戲曲演員在不足1平方米的箱子裡瞬間完成“三跌四出”“箱內換衣”“后空翻入箱”“梢子正反甩”等一系列高難度動作。

　　在前不久舉辦的第十屆中國—東盟（南寧）戲劇周開幕式上，桂劇《打棍出箱》一折片段的演出，贏得了滿堂喝彩。廣西壯族自治區戲劇院青年演員王培是桂劇《打棍出箱》中范仲禹的表演者。這出戲對於演員的敏捷性與協調性要求極高，稍不留神便容易受傷，王培是目前廣西為數不多掌握桂劇《打棍出箱》絕活兒的傳承人。

　　讓王培沒想到的是，他表演的戲曲絕活兒不僅征服了台下觀眾，還走紅於網絡。近日央視網文旅、新華社等媒體的微信視頻號發布了王培的《打棍出箱》演出視頻后，引來眾多網友點贊留言，其中一條視頻推送的點贊量就突破10萬次，網友留言道：“這絕活兒放慢100遍我也沒看明白”“這得苦練多少年，才能呈現這麼完美的一幕”“含淚注視數遍，唯願華夏文化后繼有人”。

　　21歲已成戲曲絕活兒傳承人

　　《打棍出箱》是桂劇代表劇目，講述了宋代書生范仲禹攜妻兒進京趕考，被太師葛登雲陷害，被打昏后裝入木箱拋擲荒野，幸遇二公差得救，送包公處申冤的故事。該劇的“三跌四出，箱內換衣”因為“難度大、危險系數高”堪稱一絕，被譽為戲曲界難度最高的絕活兒之一。

　　中國傳統戲曲講究口傳心授，作為桂劇《打棍出箱》劇目的第六代傳人，今年21歲的王培已在戲曲道路上跋涉了10年。

　　王培出生在湖南永州的一個農村家庭，因為父親是個戲迷，他才11歲父親便請來當地的祁劇老師上門教基本功。2015年，王培小學畢業時，機緣巧合之下，報考了廣西藝術學校桂劇班。

　　每天早上6點起床吊嗓，吃完早餐后上午接著練“四功五法”等基本功，下午是文化課學習。雖然校園生活有些辛苦單調，但經過系統學習，他對戲曲文化的理解日益深入，對中國傳統戲曲的熱愛之情也與日俱增。

　　“我感覺他天生就是搞這一行的。”王培的老師、國家一級演員、中國戲劇家協會會員趙正安說，當時他作為廣西桂劇團派到廣西藝術學校桂劇班的唱念課老師，很快便在班上9名男生中，發現王培突出的嗓音優勢，“那會兒他還沒有變聲，嗓音很亮，有種金屬的質感，很透明”。

　　除了嗓音條件好，讓趙正安印象更深的是王培的刻苦和努力。練習《打棍出箱》有很多高難度的動作，容易跌跤導致身體傷痛，但小小年紀的王培從來沒有在師父面前叫苦喊痛，或是抱怨說不練了。

　　今年77歲的趙正安是桂劇《打棍出箱》劇目的第三代傳人，他毫無保留地將這出劇目基本的唱、念、做教授給王培外，還悉心傳授他軟氈功、甩發功、水袖功及絕技“跌箱”等。

　　“從藝術學校桂劇班到現在，他既是我的師父，也像爺爺一樣。”王培說，從湖南永州來到廣西南寧，從小就離開父母，獨自在外學戲的他得到趙正安無微不至的照顧。師父家做了好菜，會叫上他，除了學校的授課，師父還會額外給他加課，並且不收取任何費用。如今王培進入廣西戲劇院工作，從廣西桂劇團退休10多年的趙正安，仍義務指導王培精進唱腔，雕琢表演細節。

　　今年，王培在第九屆廣西戲曲青年演員比賽中榮獲一等獎。去年，他憑借《打棍出箱》獲得2022年全國地方戲精粹展演表演藝術傳承英才等榮譽。看到徒弟從初登舞台時，連戲服都拖在地上的那個小男孩，到如今成長為一身絕技的桂劇代表性青年演員，趙正安覺得“能培養出一位優秀學生，感到很欣慰”。

　　“師父跟我說，別人玩的時候你練，那你跟別人就不一樣了”

　　打棍出箱以唱、念、做、打為主，絕技多，對演員要求非常高。尤其是“三跌四出”裡的跌箱動作，演員后空翻跌入沒有包邊的木箱，木箱瞬間閉合，沒有任何保護措施，異常驚險。

　　今年，王培出演了桂劇《打棍出箱》10余場，這出在別人看來“危險系數高、必要時才演”的戲，他卻信心十足，登台演出至今沒有失手過。

　　“想要把動作做得既漂亮又安全，唯一的辦法就是練，沒有捷徑。”王培告訴中青報·中青網記者，第一次練后空翻入箱時，他也很害怕，擔心會翻歪掉出去。師哥龐勇和黃龍濤就在旁邊一直教授技巧，扶著他給他提供保護。

　　表演的箱子長二尺六寸，寬二尺一寸，為了保証演員的活動空間，箱子除了底部墊了一層薄薄的布墊，其他地方都是硬木頭。對於身材較瘦、身上沒什麼肉的王培來說，每次練習和表演時，身體摩擦箱沿或是表演跌箱動作磕碰到箱體時，都會很痛。他卷起褲腳，露出腿上的幾處疤痕說，“小磕碰都是不可避免的”。

　　表演《打棍出箱》絕活兒，要在短時間內完成3次“跌”“轉”“躍”，這些動作的銜接都要以秒計算，否則就達不到“驚”的要求，必須形成肌肉記憶，使自己做完一個動作，身體自動作出反應，跟上下個動作。

　　有一次正式演出時，王培后空翻入箱后，沒有馬上蹲下，他頭上高高的甩發的杆子，被落下的箱蓋狠狠砸了一下。當時他整個人在箱中懵了兩秒鐘，箱子在打棍聲中再次打開，片刻他回過神來才再次躍出。這次經歷讓他更加意識到，隻有平時刻苦練功，功夫到家才能盡可能減少失誤、避免受傷。

　　“師父跟我說，別人玩的時候你練，那你跟別人就不一樣了。”王培很感念他的恩師趙正安不僅教他學戲，還教他做人，並跟他講很多人生的經歷，讓他想清楚作為一名青年戲曲演員，必須得有自己的東西，想清楚自己到底該往哪條路發展。

　　“干咱們這一行又累，經濟回報又不高，全憑對戲曲的熱愛。”作為桂劇《打棍出箱》絕活兒的傳承人，王培覺得能將源遠流長的傳統戲曲文化傳承下去，是很驕傲的一件事。過程雖然辛苦，但每次在舞台上聽到觀眾的掌聲叫好聲，他都會覺得付出的這一切都值得。

　　在守正創新中傳承戲曲藝術

　　為了吸引更多觀眾，特別是吸引青年人走進劇場，一代代戲曲人也在傳承中不斷創新。

　　在桂劇《打棍出箱》中，過去的藝術家為了表現劇中人物命運的跌宕起伏，設計了“三跌四出”的精彩橋段，以塑造范仲禹這個遭受失子喪妻的打擊后，精神失常、似瘋非瘋的文人形象。王培在師父和師兄的指導下，根據自己身上的功夫，加入新的動作技巧，豐富和加強這個人物的戲劇表現力。

　　之前演出版本，范仲禹在“三跌四出”出箱后直直地硬摔到地面上，王培希望能更好地表現他當時出箱后昏昏沉沉、半死不活的狀態，便想到加一個540度轉，讓他在出箱后趔趄著在空中做個翻滾再摔到地上。

　　有了這樣的想法，要實現起來並不容易。剛開始練這個動作時，王培一直都摔不直、摔不正，凌空轉體的動作也不好看。遇到困難，他並沒有一味地苦練，而是停下來琢磨分析，嘗試尋找更好的方法。

　　想到幾種改進的動作組合后，王培又逐一嘗試，並拿手機在一旁錄下來對比。最后他發現，先轉身踢腿再轉，然后摔下去的呈現效果最好。確定動作后，他先是在桂劇《坐樓殺惜》中扮演宋江時嘗試使用。由於扮演宋江時，穿的是厚底鞋，會影響飛身旋轉的速度。他將穿著厚底鞋時的動作練熟后，換回薄底鞋時，表演就更加自如了。

　　“之前我都是私底下練的，后來排練《打棍出箱》時，我第一次在同事面前展示這個動作，他們都鼓掌叫好。”王培說，技巧都是為戲曲服務的，在符合劇情的情況下，為人物添加技巧，讓觀眾更能感受角色當時的狀態，有助於增強人物的藝術魅力。

　　《打棍出箱》的演出視頻走紅網絡后，共青團中央的微信公眾號發出推文《“打棍出箱”火了！“奶奶輩兒”的愛好正在走進年輕人的心》，介紹了在優秀演員精湛表演的推動下，國人刻在骨子裡的DNA被喚醒，傳統戲曲受到越來越多年輕人的喜愛與推崇。這讓王培感到既激動又興奮，“讓這麼多人看到桂劇的經典絕活兒，並喜歡上它，我覺得努力沒有白費”。

　　在王培的師父趙正安看來，傳統戲曲要在一代代傳承中始終保持魅力，就要堅持“守正創新”。比如在桂劇《打棍出箱》劇目中，一定要守住“三跌四出”這個精華，不能偷工減料。此外，一代代桂劇傳承人，也要不斷完善創新動作技巧和演出細節，豐富觀眾的視覺體驗，增強角色的表現力和感染力。

　　有一次，趙正安在百色田林演出時，看見一個瘋子在戲台邊抓自己的頭發，之后他根據生活中觀察到的這個細節，給范仲禹增加了出箱時抓住自己的頭發看一看的動作，以便更好地體現人物精神失常的狀態。他表示，傳承戲曲不僅僅是簡單地學一些唱念做打，還必須對歷史文化進行研究，對生活多一些觀察，才能深入角色的內心，更好地傳承這一古老的藝術。（記者 謝洋 實習生 周子奇）

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