桐城，廬江，合肥。夾竹桃，懸鈴木，合歡，丁香。山道，禪寺，村庄，圩田。野史，故事，詩歌，小說。桐城人洪放，聞而志之，行走，觀察，體驗，思索，遂有了這部散文集《幽深之花》。

　　鄉村，是洪放魂牽夢縈的地方。一踏上這方土地，作者就顯得憂郁而多情，連語言也帶有南方巷子裡幽暗的潮濕。比如：“夾竹桃與合歡，將身體夾緊﹔南方梅雨季節一到，煙水的氣息裡，紡車整夜不停。長長的黑白相間的帶子，飄在巷子裡，仿佛一根根枯瘦的手指，想抓住風、月、光、露水、鳥鳴與她養在煙火裡的卑微內心……”

　　這些語言，有文採，有思想，有趣味。

　　洪放的鄉村，是江南的鄉村，一切都指向人物的命運。木槿和異鄉的說書人，夜行火車和壯年隕落的弟弟，淮河流水上那艘船上的男人和女人，某一個夜晚在南方的桐花下猛然聞見的祖母的氣息……微妙的感情無處不在。“我”印象最深的是，“那個身材瘦小的女人將一盆水潑洒在用破缸養著的那盆蘭草花上”，作者僅用一句話就概括了她的命運。語言精准地附著於他要敘述的內容，雖簡，卻含蓄、內斂，這是中國散文之正宗小品，含金量足。

　　令我稱羨的，還有《幽深之花》中節奏的控制，相當自律，卻又意象十足，就如一個富翁，衣著雖然朴素，卻有一種無法掩蓋的氣質。如《竹子開花》，全文僅200字，洪放像是設置了一個謎題——“有一種植物開花，卻是越走越短的路、越晒越低的日頭。”謎底，正明晃晃地公布在標題中。還有《楚》一文，層層自然引申，雖字字惜金，卻張力巨大。

　　或許，詩人有著為庸常事物命名的本事和沖動。一經他們的眼睛望出去，一經他們的筆端流出來，世界便是另一番面貌。在這片土地上周而復始生活著的人類，是多麼渴望這種新奇的角度。我以為，洪放這種節奏的自律，並不是詞窮，而是一種凝練語言的本事，它緣於詩人的功底。

　　而《存史或者廢棄——關於古鎮三河的橋》一文，洪放竟然用了長達30頁的篇幅，寫了三河古鎮的橋。沈家橋、馬氏橋、油坊橋、木鵝橋、無蚊橋、二龍橋，從古寫到今。其中的史料翔實，節奏跌宕，稱得上是浩瀚。在這裡，橋，已經不是地理上的概念，而成為一種文化身份的象征。30頁的篇幅，生動的故事之間相互勾連，絲毫不顯得冗長。

　　賞完《幽深之花》，繁花無限，各呈風姿，我有一種想要閱讀洪放小說的沖動。我想看他如何在詩歌的意象之美、散文的語言之美和小說的敘事之美中自由地切換。

　　《秘書長》《百花井》《先生的課堂》以及《幽深之花》——如燦爛的鮮花，次第盛開。（作者系中國散文學會副會長、魯迅文學獎得主）

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