從電視劇《長征》採用宏觀展示、線性推進的經典敘事范式，到《彝海結盟》《絕命后衛師》《偉大的轉折》以“小切口、深開掘”的方式，通過局部歷史拓展長征敘事的縱深，再到《萬水千山》等文獻紀實作品、《二萬五千裡》等微短劇創新主旋律敘事的創作傳播形態，長征題材影視創作發展數十年，幾乎每一代創作者都在回答同一個問題：這條遠征路上，值得銘記的是什麼？

《征途》給出的答案，是歷盡磨難而未曾動搖的團結之力。該劇選取的是長征路上“熟悉又陌生”的一段歷史：懋功會師后，張國燾阻撓紅軍共同北上，草地密電、俄界會議、甘孜會師等重大歷史事件次第鋪展。該劇以“團結同志、團結隊伍、團結各族同胞”為敘事落腳點，分析“北上是為中國革命開辟光明出路”的歷史必然邏輯，讓觀眾理解在最為艱險的歷史岔路口，紅軍這支隊伍何以歷經磨難而愈發堅強。

《征途》聚焦紅軍與藏族、彝族、回族群眾並肩前行的足跡。紅軍雨季夜宿寺院檐下，不入經堂半步，不取僧人一針一線。羌族少年誤射團長肖勇，紅軍在悲痛之中依舊恪守原則，查明原委后不予追究，反救出被抓的羌族游擊隊骨干，拉近了紅軍與羌寨群眾的心。索南貢布隱匿山梁、連日觀望，漸漸消除了國民黨宣傳在他心中留下的對紅軍的偏見，看清紅軍是一支為民而行的人民軍隊，毅然投身革命。此后，他在引路探路、團結爭取宗教人士等工作中發揮了重要作用。一個個具體情節讓“紅軍真正代表各族人民的利益”，在一餐糌粑、一束火把、彼此推讓鋪蓋的平凡日常裡得以生動呈現。

人物塑造層面，劇集把連排級指戰員推到敘事前景，與領袖人物的戲份形成張弛有度的敘事呼應。其中有不少情節都十分動人。炊事員老鐵的命運尤顯沉重。他負傷離開作戰一線，兩個弟弟相繼犧牲，自己最終也血染沙場。羅大川奇襲民團之時，對被俘人員留有余地。秀才教藏族紅軍識字，幫他們快速融入革命隊伍。肖勇中彈犧牲，劇集沒有一味渲染悲壯，而是把這場悲劇化作化解隔閡的現實考驗。領導同志的話語，往往接續在與戰士共飲青稞粥、修補草鞋等生活場景之后。宏大的政治智慧就此扎根現實泥土，普通戰士的群像融入宏大歷史敘事，厚重的歷史書寫也由此生出真切的人文溫度。

該劇在夾金山、若爾蓋草原等川西北實地取景，真實再現了雪山風雪與草地泥沼的嚴酷環境。劇中川西北方言、羌繡紋樣、藏族禮儀等細節考據嚴謹。敘事緊湊而不注水，手法克制而不炫技。

今年適逢中國工農紅軍長征勝利90周年。九十年歲月流轉，今天的年輕觀眾未必能熟稔俄界會議決議的文本，卻能從藏族青年的故事中讀懂何謂歷史的選擇、何謂群眾的信任﹔未必記得肖勇團長的樣貌，卻可從“誤傷不予追責”的處置中，厘清革命法治與私人復仇的根本區別﹔更能從炊事員老鐵主動讓出戰功的情節裡，體悟民族團結最朴素的內涵。可見，重大革命題材如果把“團結”二字放回那些具體、艱難的歷史抉擇之中，就能以獨特的歷史選題與鮮明的主題立場，形成獨特的敘事辨識度。（作者：何波，系國家廣電總局監管中心高級編輯）