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　　論詞敢作驚人語，恤緯常懷憂國思。

　　紹興二十五年（1155年）春，記者穿越到南宋臨安，幾經打聽，終於在西子湖畔古清波門附近，一條幽靜的小巷裡，找到了李清照的寓所。推開半掩的柴扉，隻見一位年過七旬的老婦人正倚著窗兒，翻看一卷詞集。她鬢發如霜，眉宇間透著幾分英氣。這正是那個名滿天下、謗亦隨之的易安居士。

　　李清照兼長詩、文、詞，詞的造詣尤為超卓。面對這位不僅是宋代杰出的女詞人，而且也是中國文學史中煥發奇光異彩的女作家，記者上前拱手說道：“易安居士，晚輩從800年后來，特來拜訪。讀您的詞，總覺得字裡行間有一股旁人學不來的氣韻，今日想請您說說，您的詞到底好在哪裡？”

　　李清照（AI模擬）：“既是800年后的人，那我今日就不藏私了。坐吧，咱們慢慢聊。”

　　疊字與尋常語裡見功夫

　　記者：您的《聲聲慢》，晚輩太敬服了。開頭“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”，一連七組疊字，讀來像是有人在耳邊嘆氣。

　　李清照（AI模擬）：那是我南渡之后寫的。國破了，家亡了，丈夫也走了。一個人守著窗兒，數著梧桐細雨，那種滋味……你聽聽——

　　尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

　　記者：南宋有人說您這開頭是“公孫大娘舞劍手”，本朝“未曾有一下十四疊字者”。可謂“創意出奇”，“卓絕千古”。

　　李清照（AI模擬）：我就是把心裡那點滋味，一個字一個字地擺出來罷了。“尋尋覓覓”——我在找什麼？找從前的日子，找丟了的東西，找找不回來的東西。找不到，隻剩“冷冷清清”。冷清久了，就成了“淒淒慘慘戚戚”。這14個字，不是硬湊的，是一層一層逼出來的。

　　記者：從聲律角度看，有什麼值得注意的地方？

　　李清照（AI模擬）：在這些疊字中，“尋尋、清清、淒淒慘慘戚戚”都是齒聲，“點點滴滴”是舌聲。這首詞中用舌聲的共15字，用齒聲的共42字，全詞才97個字。我這是有意用嚙齒叮嚀的口吻，寫憂郁惝恍的心情。

　　記者：是的，不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調美。還有“守著窗兒，獨自怎生得黑”——這個“黑”字，押得險。有評論家說了，“黑”字不許第二人押。

　　李清照（AI模擬）：我心裡就是這麼想的。天怎麼還不黑？黑了好躲進被子裡。可天黑了又怎樣？聽著梧桐細雨，點點滴滴，更睡不著，躺在床上，直勾勾盯著無邊的憂愁。這個“黑”字，是我自己熬出來的。

　　記者：您還特別愛用尋常口語入詞。比如“生怕離懷別苦，多少事、欲說還休”“被冷香消新夢覺，不許愁人不起”。

　　李清照（AI模擬）：用典、用藻，誰不會？可詞是要唱的，唱出來要讓人聽得懂，要讓人心顫，才能傳播開。我把尋常話擺進去，再用音律把它箍緊了，它就變了——變成隻有詞裡才有的那種味道。我管這叫“平淡入調”，比堆砌辭藻難。

　　從《如夢令》到《漁家傲》

　　記者：后人把您的詞稱為“易安體”，侯寘、辛棄疾都寫詞來模仿。您覺得“易安體”究竟是個什麼體？

　　李清照（AI模擬）：說不好，大約就是我這個人吧。我寫詞，不模仿誰，也不刻意求新。心裡有什麼，筆下就有什麼。你聽聽這首《如夢令》——昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷帘人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。

　　記者：“綠肥紅瘦”四字，真是絕了。

　　李清照（AI模擬）：雨打風吹，海棠花當然要落，葉子自然顯得肥了。別人不這麼說罷了。還有這首《點絳唇》——寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來路。

　　記者：這種愁緒，真是隻有女子才寫得出來。

　　李清照（AI模擬）：詞這種文學體式，最能表達幽約細美之情，貴陰柔之美，作為女子，確實能得其天性之所近。但寫詞的高下，也不全是女子不女子的區別。你再看我的《漁家傲》——

　　天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語。殷勤問我歸何處。

　　我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句。九萬裡風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去！

　　記者：這氣象，哪裡像是閨閣中人寫的？

　　李清照（AI模擬）：我李清照，從來就不是隻寫閨閣的。國難當頭，我寫“生當作人杰，死亦為鬼雄”﹔議和聲起，我寫“南渡衣冠少王導，北來消息欠劉琨”。詞裡，我有我的柔﹔詩裡，我有我的剛。一個人，哪能隻有一副面孔？

　　品評諸家詞人

　　記者：您兼長詩詞文，卻以詞名世。可晚輩讀您的《詞論》，發現您對北宋詞壇諸位大家都點了名，連晏殊、歐陽修、蘇軾都不放過。有人說您狂妄。

　　李清照（AI模擬）：我就是說實話罷了。你且聽我念幾句——“晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾”。意思是說，他們寫詞，就像拿葫蘆瓢在大海裡舀水，看著氣勢挺大，可根本不是那麼回事——把詞寫成了長短不齊的詩。

　　記者：可蘇東坡“以詩為詞”不是拓寬了詞的路子嗎？

　　李清照（AI模擬）：我不否認東坡先生是大家，我也敬他。但詞和詩是兩碼事，絕不能混為一談。詞是要配樂歌唱的，要分五音、五聲、六律、清濁輕重，哪能像詩那樣？所以我說——詞別是一家，知之者少。

　　記者：這“別是一家”四個字，就是您的核心主張？

　　李清照（AI模擬）：對。詞有詞的規矩，有詞的體式，音律要嚴，格調要雅，情思要細，意境要深。一句話，詞是有獨立性的，不能合流於詩。

　　東坡之“以詩為詞”，不過是運用詩法於詞中而已。其實蘇詞之佳者，如“春花散空，不著跡象”，如天風海濤之曲，充分體現了詞體的特美，與其所作的詩篇是很不同的，二者並未合流。而且蘇詞中絕大部分都是協律的，偶有不協律處，是一時疏忽，並非故意破除音律、不要音律。

　　記者：您對柳永、秦觀、黃庭堅的評價，也夠狠的——“詞語塵下”“少故實”“良玉有瑕”……

　　李清照（AI模擬）：我說柳永“雖協音律，而詞語塵下”，是認為他有些詞太俗﹔說秦觀“專主情致而少故實”，是嫌他缺了點兒典重﹔說黃庭堅“尚故實而多疵病”，是覺得他太過雕琢。這不叫刻薄，這叫實事求是。

　　記者：為什麼獨獨不提周邦彥？

　　李清照（AI模擬）：他妙解聲律，詞作渾厚典雅，我是佩服的。但他的詞太重人工，我的詞偏自然，風格不同，不說也罷。

　　那些誣蔑之詞，我不認

　　記者：有人拿《詞論》說事，說您“蚍蜉撼樹”，“以一婦人能開此大口”，太狂妄了。您怎麼看？

　　李清照（AI模擬）：我請問，我論詞，論的是不是事實？我說柳永“詞語塵下”，對不對？我說晏、歐、蘇“句讀不葺”，對不對？我說王介甫、曾子固“若作一小歌詞，則人必絕倒”，對不對？

　　記者：您說得有道理，可在這個年代，那些人容不得一個女子如此犀利。甚至有人說您的詞是“閭巷荒淫之語，肆意落筆”。

　　李清照（AI模擬）：若我李清照是男子，寫了這篇《詞論》，他們大概要拍手叫好。偏偏我是個女子，就有了“狂妄”之罪。我倒要問：我哪一句是荒淫之語？我懷念丈夫，寫“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，這叫荒淫？夫妻之情，天下至正至真之情，寫在詞裡，怎麼就荒淫了？

　　我這一生，論詞，譏彈名家，不稍假借﹔論政，主張抗戰，反對投降﹔填詞，肆意落筆，無所顧忌。

　　最后的回答

　　記者：后世學者沈曾植，評價您和您的詞作為“神駿”，所謂“墜情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿”。您覺得，這“神駿”二字，說中了嗎？

　　李清照（AI模擬）：駿馬……是啊。我這一生，少年時靈秀，中年時跌宕，晚年時沉健。國破了，家亡了，人走了，可我的筆沒斷。詞要合樂，我就嚴守著音律﹔詞要抒情，我就坦坦蕩蕩地寫我的真心。不裝腔，不作勢，不低頭。駿馬嘛，就是要跑得快，跑得遠，不管前面是坦途還是荊棘。

　　記者：說得好，如同駿馬一樣，擺脫羈絆，千裡飛馳，過都歷塊，不畏險阻。難怪后人把您的詞和辛棄疾、姜夔放在一起，說您影響了整個南宋詞壇。我要走了，您可有什麼話留給后人？

　　李清照（AI模擬）：我寫過一首《鷓鴣天》，末句是——何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

　　記者：這是寫桂花吧？

　　李清照（AI模擬）：是寫桂花，也是寫我自己。不必濃妝艷抹，不必攀附誰，不必討好誰。是花，就開自己的顏色﹔是詞，就寫自己的性情。送給你吧。

　　記者：哈哈，謝謝，且教“梅定妒，菊應羞”（李清照《鷓鴣天·桂花》）吧。

　　走出李清照的寓所，春日的西湖波光瀲灩。記者回望那扇半掩的柴扉，仿佛還能看見那個倚窗的身影。800多年過去了，她的詞還在傳，她的聲音還在響。那些“蚍蜉撼樹”的譏笑、“荒淫落筆”的誣蔑，早已被時光沖刷干淨。留下來的，隻有“綠肥紅瘦”，隻有“尋尋覓覓”，隻有那個不肯低頭、不肯偽裝的李清照。