電影《給阿嬤的情書》海報。 　　片 方供圖

電影《八仙！》海報。 　　片 方供圖

　　“首先是劇本好啊！”第二十一屆中國長春電影節“中國文學新力量”系列活動上，網絡作家管平潮談到《八仙！》《歡迎來龍餐館》等暑期檔熱映電影時感慨說。

　　中國第一部電影《定軍山》和中國第一部電視劇《一口菜餅子》，攜中國戲劇和中國文學的基因誕生。從長影早期的紅色經典改編，到新時期文學與第五代導演的相互成就，再到今天網絡文學IP撐起國產影視的半壁江山……每一次影視創作高峰的背后，幾乎都有文學的身影。

　　在這個萬物皆媒的可視化時代，藝術的生產方式、傳播載體、審美風尚、受眾構成都在發生結構性變化，文學與影視正處在變局當中。好故事如何從筆端走向銀幕？影視作品如何更具文學精神？來自長春電影節的聲音引人深思。

　　將文學精神轉化為視聽魅力

　　“小說裡有戲”，這5個字是作家莫言為青年編劇潘耕的博士論文題寫。5個字，道出文學與影視的聯結。

　　作為共同以人物形象、故事情節、環境場景為主要表達手段的敘事藝術，文學與戲劇、影視之間存在天然的可通約性。縱觀中外影史，那些經得起時間淘洗的經典佳作，大多是文學精神與電影語言的完美融合。

　　剛剛獲頒第九屆魯迅文學獎的作家全勇先，也是電視劇《懸崖》、電影《懸崖之上》的編劇。他的創作體會是，盡管劇本是關於聲畫的藝術，二者之間卻有著微妙又重要的關系。當前影視創作面臨新挑戰，是源於短劇、短視頻的興起，還是人們觀影方式的改變？全勇先認為，我們任何時候都不能忽略作品的精神屬性，更不能“物化”影視產品。一切藝術的抵達，都依賴於人類最基本的情感、審美和共情能力。

　　事實証明，那些更具文學精神的影視作品，更多地走進了廣大觀眾的心中。據《2025年文學改編影視作品藍皮書》，2025年度口碑與熱度俱佳的100部國產劇集中，文學改編作品佔59%。中國社會科學院發布的《2025中國網絡文學發展研究報告》統計，2025年，網文IP改編市場規模達3676.1億元。透過數據可以看出，文學為影視源源不斷地提供著好故事、好人物、好內涵、好意境。

　　媒介之變，是文學與影視雙向奔赴的時代語境，也是重要推動力。電影誕生130多年，每隔一段時間，總有“電影即將消亡”的觀點出現。也有人唱衰互聯網時代的文學。文學閱讀在人們精神生活中的佔比變了，但並不意味著綿延數千年的文學影響力逐漸式微。在戲劇、影視、短視頻、有聲書等藝術媒介和審美形態中，文學不僅拓展了傳播渠道，文學精神也隨之實現跨媒介的轉化——“有力量”的文學，變成了“有魅力”的視聽產品。

　　“我國網民規模達11.25億人、微短劇用戶超過7億、生成式人工智能用戶規模突破6億，今天已經進入了全民網絡化的時代。”中國傳媒大學教授、博士生導師趙暉認為，今天的用戶自主選擇喜歡的作品，並且由這樣的作品迅速建立了用戶矩陣。

　　“人人都是生產者，人人都是傳播者，人人也都是接受者。視聽像黏合劑一樣聯系了我們的社交圈層，並且形成了我們的粉絲群落。”在趙暉看來，無論經典文學還是通俗文學，其多元的表達形式和視聽的再創功能，以及人工智能賦能、大小屏聯動、文化生態建構，甚至是與文旅、文博之間的共振，都可以看到“文學正以視聽化的方式，走進我們的生活”。

　　找到媒介轉譯中不變的“明碼”

　　“小說裡有戲，意思是很多優秀的小說裡藏著一部或多部戲劇，關鍵看編劇會不會挖掘、能不能轉化。”潘耕說。

　　《紅高粱家族》問世這些年來，相繼被改編為電影、電視劇、話劇、舞劇等藝術形式。潘耕曾參與電視劇《紅高粱》的改編，總結出“加減乘除”的方法論：剝離原著中不適宜視聽呈現的部分，梳理收攏敘事主線﹔豐富人物群像，增添細節﹔放大標志性文學意象，升華為視聽高潮﹔審慎篩除違背大眾情感邏輯的情節。“守住原著的精神內核，是媒介轉化的第一要義。”她反復強調。

　　文學的影視化是一場跨越介質的翻譯，也是藝術的再創造。“短視頻時代，內容閱讀的快節奏催著創作者比拼信息密度，恨不得標記出每一句潛台詞，不遺余力地表達出每一種該有的情緒，或是在更短的時間內完成劇情的反轉，這是對文學母本原有余韻的一種破壞。”電視劇《對手》《縣委大院》的編劇王小槍說，“好的文學懂得分寸，好的影視作品也應該如此。在戲劇張力拉到最滿的時候，保留一分恰到好處的余韻，才能把感受的空間還給觀眾。”

　　電影《給阿嬤的情書》獲得本屆長春電影節評委會大獎。影片的溫柔與克制，感動了眾多觀眾，也在業界留下思考。如今的片場裡，不缺先進的拍攝技術﹔數據庫裡，不缺各種反轉和戲劇沖突的模板﹔但在如此高效率、高產出的環境下，觀眾卻似乎越來越難被感動。

　　“很多作品看起來越來越精美，節奏越來越快，能夠穿透屏幕的‘人味兒’卻變淡了。技術可以量化，反轉可以設計，唯獨真誠，是無法通過數學和算法推導出來的。”王小槍認為，真誠地平視生活、塑造真實的人物形象，是對文學精神的深情守望。

　　“文學IP影視化的密碼是什麼？就是寫讀者觀眾很喜歡、強共鳴的好故事。”在管平潮看來，“道理不復雜，密碼是明碼。重中之重是，作品要有清晰的思想內核”。

　　在這樣一個人人都能講故事、人人都會講故事的時代，對人類最美好情感的一切彰顯，都值得文學創作與影視創作珍視。

　　小說裡依然有戲，這戲不僅“好看”，還要“耐看”和“值得看”。

　　《 人民日報 》（ 2026年09月03日 20 版）