這幾天，戲劇評論人北小京（孟丹峰）過世的消息在戲劇界引發關注。一位勤奮熱忱、富有敏銳感知力的劇評人，從此不再更新她的賬號，北京的劇場裡仿佛有一束光永遠熄滅了。

　　大概從2012年開始，孟丹峰化名“北小京”在微博和微信公眾號上開始發表劇評，13年裡寫了近300篇文章。直到去年，她將劇評結集出版，才首次公開身份。戲劇行業裡無論創作者、演員、制作人，還是觀眾，都不會漠視“北小京看話劇”賬號的更新。當某部劇成為熱門時，總有人會想到：北小京寫評論了嗎？她怎麼說？讀她的劇評成了一件頗具興致的事。

　　雖然對北小京劇評的水准有不同評價，她的文章也引起過爭議，但無疑，北小京已經成了藝術評論說真話的代表。她保持神秘身份，自己買票看戲，寫劇評時不被人情和紅包所束縛。她視野開闊，無論引進劇目還是本土創作，都加以關注。她的寫作也不平庸，不是那種把一出戲分成幾個方面、分別形容一番的套路寫法，她對戲劇內容和形式的描述、分析，始終服務於鮮明的結論，當一層一層的辨析抵達文末時，其觀點和判斷可謂水到渠成。

　　有人說，北小京成為業界“網紅”，是因為匿名這個“噱頭”，也有人說，匿名造成不對等，評論者在暗處，創作者卻在明處。但我想，匿名或許有一層更重要的目的——讓評論者坐在觀眾的位置上。她不願透露專業身份，正是為了讓人們重視和聆聽觀眾的聲音。她的評判和書寫常帶有強烈的感性色彩，不懼展現個人的審美偏好，保持一種出於直覺的判斷力，這對當下劇場也未嘗不是一種矯正。

　　說真話的戲劇評論，並非少數，也並非全靠匿名形式。長久以來，不少老牌報刊的文藝評論版面，都把重要位置留給舞台藝術，有一批懷著熱忱的劇評人為其供稿，一些藝術專業刊物也堅持刊發評論，持續跟進劇場觀察。

　　北小京受到的關注，啟發我們思索，看劇評究竟是為了看什麼？我想，首要的是觀點的交流，其次是在交流中體驗到快感。觀點不清晰，就如過眼煙雲﹔語言無機鋒，就沒有快感。沒有交流、自說自話的評論，味同嚼蠟。

　　有人將評論限定為狹義的“批評”，認為說真話的劇評就應對差作品予以鞭笞﹔有人則指出，分析一部佳作為什麼好，遠比批判差作品更有價值。其實，解析好戲和剖析差戲對於行業都有正向的意義。

　　寫出一篇好評論，從來不簡單。它需要有劇目閱覽量和行業觀察，有戲劇理論基礎，有個人真實的感受，還要有對戲劇形式原則的洞察，有文字表達的才能。也許從未來回看，北小京的持續實踐最啟發我們的，就是對於純粹的戲劇評論的追求。

　　《 人民日報 》（ 2026年07月28日 20 版）