動畫電影《八仙！》海報。 　　片 方供圖

　　《八仙！》是我導演、編劇的第一部電影作品。和大多數人一樣，我最初了解八仙，是從“八仙過海”這個成語開始的。與許多經典神話不太一樣，八仙的知名度夠高，但說起具體的故事，人們卻既熟悉又陌生。這為創作留出了更多空間。我們希望通過電影，煥新八仙的故事，體現我們這個時代的質感。

　　在我看來，八仙是中國神話裡少見的“凡人成仙”團體——他們不是天生的神仙，沒有與生俱來的法力。他們是從民間走出來的普通人，有各自的出身、職業甚至“毛病”。而八仙的傳說之所以廣為流傳，在於這8個人的遭遇幾乎涵蓋了世間各種人生際遇。也正因為如此，無論出身與境遇，人們總能在八仙身上找到自己的投影。今天重新講述八仙的故事，也一定會有知音。

　　《八仙！》創作前期投入了大量時間收集資料、研究典故。八仙的很多角色都有歷史形象和神話形象之分，需要先把脈絡理清楚。也是在這個過程中，我們發現：大家都聽過八仙的名字，知道“八仙過海”的傳說，但很少有人知道，他們在成仙之前到底經歷了什麼？這恰恰是八仙傳說裡最有意思的部分。所以我們想補上這段故事：一群市井凡人，是怎麼變成八仙的。成仙之前，他們有各自的小算盤，會互相拆台，會吵得不可開交。正是這群不完美的人，在關鍵時刻選擇彼此托底，把不可能變成了可能。

　　獨行快，眾行遠。八仙“各顯神通”，每個人都把自己的長處拿出來，聚在一起，把不可能變成可能。這種彼此成就、共同向前的勁兒，就是我們每個人身邊都能感受到的，也願意相信的美好。

　　琉璃漸變色是電影《八仙！》的美學理念，貫穿從神仙服飾到蓬萊仙境的整個視覺體系。影片美學風格不是憑空而來，而是從八仙這個題材本身長出來的。“凡人成仙”“市井煙火氣”是故事的內核，風格為故事服務。我們在民俗文化中找到了依據：古人描述神仙常常用到“流光溢彩”這樣的詞，我們便把它轉化成符合當下審美的視覺語言。神仙的衣服在不同光影下呈現出漸變流動的色彩，既有傳統的仙氣，又有當代表達的精致感。蓬萊仙境的山體也沿用了這套邏輯。團隊參考了故宮博物院藏品“孔雀石嵌珠寶蓬萊仙境盆景”中琉璃與珠寶的質感，融合了青綠山水的色彩體系，讓蓬萊仙境的山體呈現出玉石般的溫潤透亮，從視覺上與粗糙的岩石肌理徹底區分開，讓觀眾一眼就能感受到這是一個“非人間”的仙境。

　　琉璃漸變色是對傳統民俗文化的提煉——保留年畫濃烈的色彩、民間文物朴實的質感，用當代的審美和技術重新呈現，讓傳統的顏色和質感在三維動畫裡活起來。

　　電影上映后，我一直關注著觀眾評價。我曾刷到一則觀眾的評論說：“看完《八仙！》，走出電影院，我決定做一個善良的人。”那一刻，我覺得一切的努力都沒有白費。觀眾對《八仙！》有各種各樣的解讀，而我最想通過電影許給觀眾一個美好的願景：做對的事，做善良的事，做一個善良的人，或許不會立刻有回饋，卻是值得我們為之追求的人生。

　　（本報記者任姍姍、王靖遠採訪整理）

　　《 人民日報 》（ 2026年07月23日 20 版）