電影《火遮眼》海報。 　　資料圖片

　　近期熱映的電影《火遮眼》，雖然故事情節鋪排與人物形象塑造還有不足，整體完成度上存在短板，但憑借高密度與高強度的動作戲，觸摸到同類電影的“天花板”，為熱衷硬核動作片的觀眾帶來驚喜。

　　影片中的文戲，幾乎都是為鋪墊武戲服務。主人公王偉在海外工作生活，女兒意外被劫持，如不及時拯救，恐有生命危險。故事情境迅速推向戲劇化的極致，令人憤慨的罪行、狂妄囂張的歹徒、生命倒計時的壓迫感，這一切都給主人公的怒火做足鋪墊，也喚起觀眾懲惡揚善、伸張正義的同理心。

　　肢體打斗的動作戲，如何把握寫實與寫意二者之間的張力，一直是創作者追新求變路上的難題。近年來，中國動作電影的主流趨勢側重於寫意，例如《鏢人：風起大漠》《九龍城寨之圍城》，都帶有動漫改編作品的飄逸夸張氣質。《火遮眼》則有意將動作設計的基石，立於“人類真實體能極限”這道隱形而纖細的界索之上，給觀眾帶來的觀賞體驗，既有超越常態的巔峰對抗，又有力道及身的體感共振。

　　影片主體由追車、酒吧、工廠、樓房、警局5場動作戲連綴而成，對抗烈度逐次升級。創作者堅持實景實拍、無替身無特效，動作呈現激烈狠辣又不乏巧思，體現出不同角色的稟賦擅長和性格特征。片中利用不同空間特點而展開的近距離貼身纏斗，承襲香港動作片一脈，也有主創團隊獨特鮮明的風格印記。在視聽語言使用上，無論是攝影機的拍攝角度和運動幅度，還是景別的控制和剪輯的頻率，都依循“極限而寫實”的原則，在短鏡頭建構與長鏡頭記錄之間探求動態平衡。尤其影片高潮的警局搏斗，五人形成三方力量，展開多重混戰，令人眼花繚亂、拍案稱絕，堪稱動作電影的高能場景。

　　上世紀末，苦心經營多年的中國香港動作片在國際影壇產生廣泛影響。在其示范作用及創作經驗的輻射帶動下，一些亞洲國家先后在動作片領域有了成功嘗試，也形成了各自獨特的形態。而今，在電腦特效日趨普遍、人工智能日新月異的大背景下，真打實拍的動作片有萎靡乏力之勢，前途迷茫，人才凋零。此次《火遮眼》由中方團隊主導，匯聚了多位來自國外、擁有豐富經驗的業界翹楚，創作理念也整合了多國動作片的不同風格，作品的面世有著超乎自身的意義。

　　《火遮眼》宛如一紙面向忠實影迷的承諾書，宣告了採用傳統“手搓”技藝的動作片，仍然具備創新的無限可能，仍然擁有無可替代的觀賞性。

　　（作者為中國傳媒大學戲劇影視學院教授）

　　《 人民日報 》（ 2026年06月16日 20 版）