“超九成用戶喜愛微短劇，其中55歲及以上中老年群體好評度更高。”中國廣播電視社會組織聯合會與西安交通大學聯合調研形成的《繁星指數·微短劇助力經濟社會發展年度洞察報告》中，這一數據令人印象深刻。

　　近幾年，網絡微短劇迎來爆發式增長，從最初的泥沙俱下，到如今向著高質量發展，微短劇的生命力十分蓬勃。剛興起時，微短劇用戶群體被稱為“三保一哥”（保姆、保潔、保安、快遞小哥）。最新的這項調研顯示，中老年觀眾在微短劇中尋找到真切歡樂。這讓人不禁思考新大眾文藝中“大眾”二字的分量。

　　作為新大眾文藝的代表性形態，微短劇是數字平台與社會創作力量深度融合的結果。這幾年，微短劇數次顛覆了商業模式、流行題材、生產業態，有問題短板，也有進步空間。而作為一種大眾普遍接受的文藝形式，微短劇的長足健康發展需要學界業界的鼓勵，更需要先行者、經驗者的引導。

　　我們應當正視“微”和“短”的價值，更要發揮好它的優勢。“繁星指數”的構建初衷就是為了跳出“流量”的單一維度，進一步剖析微短劇應當做什麼、怎麼做，從而指引創作者撥開流量迷霧，創造經得起時間檢驗的“好作品”。

　　從細節著手才能引起共情。微短劇《家裡家外》用一個重組家庭的細水長流收獲了大流量與好口碑。劇作的細節，在各類觀眾與角色、故事間架起情感橋梁。年長的觀眾可以從老物件中回首過往歲月，年輕觀眾也能從劇中窺見時光的生動切面。

　　受歡迎的微短劇總是從生活出發。前不久引發關注的短劇《一家三口在同班》，講述一對父母回到兒子18歲時，陪兒子一起長大的故事。這部劇用“一起長大”的奇幻設定，在有“代溝”的觀眾間引發共鳴。

　　指數洞察報告顯示，“愛國精神”“傳統文化”“地域民俗”等主流題材，連續兩年穩居用戶期待內容元素的前三位，遠超“復仇”“逆襲”等題材。這項結果似乎有悖於直覺，卻也打破了市場上普遍存在的認知誤區。大眾渴望的絕非廉價的爽感，對主流價值、傳統文化的強烈需求，理應走進更多微短劇創作者的視野。

　　微短劇雖“微”，卻容不得半點敷衍﹔雖“短”，卻可承載文化的厚重。當微短劇捕捉並紓解了大眾的情緒流向，這種大眾選擇必然意味著更深沉的價值擔當。