援藏燈光設計師朱丹：拉著兩車燈泡上高原

　　2020年援藏，朱丹（右）和旦增（左）在《次仁拉姆》燈光對光編程現場。

　　“有演員有觀眾、有演員站立的地方就稱之為舞台”。

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　　2005年，剛剛從中央戲劇學院畢業的湖南姑娘朱丹，隨國家京劇院京劇藏戲《文成公主》劇組第一次踏上了西藏這個遙遠而陌生的高原。那是她畢業后設計的第一部劇目，也成為第一個援藏的漢族女燈光設計師。當時的她並沒有想到，自己和西藏並不隻有一“劇”之緣。

　　按照文化和旅游部對口援藏工作總體安排，以及藏劇團的自發邀請，國家京劇院近5年來選派了5人次參與援藏工作，朱丹就是其中之一。2018年、2019年、2020年，朱丹連續三年援藏。可以說，西藏見証了一個80后姑娘的成長，而她也見証了西藏這16年中的劇變。

　　朱丹回憶：“2005年我剛畢業，也是劇團最小的員工，跟國家京劇院第一次入藏，那時候還沒有通鐵路。西藏經常下雨，一下雨，要是走到馬路上，一雙白色的球鞋就滿是泥，天天回來第一件事情就是刷鞋。經常前一刻還歡聲笑語，一會兒就聽到‘不好啦’，就是有同事高原反應暈倒了。首次感受到高原不但有那麼美麗的藍天白雲、翠綠的群山、奔騰的拉薩河水，還有特殊的氣候，挑戰普通人的生存……”

　　《文成公主》的首演在西藏政協禮堂，朱丹給藏劇團的燈光前輩扎西隊長打電話，問拉薩有什麼燈光設備，還需要補帶什麼。扎西隊長告訴她：隻有筒燈和回光燈，其他基本沒有，所以都要帶！“我當時非常疑惑，一個正規劇場，還是政協禮堂，會沒燈嗎？”於是，朱丹拉了滿滿兩車的燈光器材，帶著疑惑上了高原。

　　朱丹一直都記得，那天清晨，扎西隊長領著她去看燈光設備，“我驚呆了，一個破舊的庫房，塵土蛛網覆蓋著不到10隻回光燈，橫七豎八地歪躺在泥地上。這其中，還包括沒有燈鉤的、沒有燈泡的、燈泡壞了的……東拼西湊，好不容易才湊出5隻回光燈和十來隻筒燈——這是藏劇團所有的燈光家當”。朱丹問：“如果我不帶設備，這怎麼演出？”扎西隊長很有經驗：“我們下鄉基本白天，晚上就用碘鎢燈。”

　　朱丹和同事們用電腦燈設計《文成公主》，用的是珍珠控制台，這是當時國內最前沿的燈光科技。開始裝台時，工人們要把電腦燈扛上去，就聽見“砰”的一聲巨響，觀眾席上方的天花板破了一個大洞。原來，這個劇場頂棚龍骨用的是簡易木頭，剩下部分用的是最薄的石膏板子，劇場沒有經費維修。所以，在這個劇場干活兒，不但要慢，更要小心翼翼。

　　那一次演出，朱丹和藏劇團的同行分工燈光任務，那是高原上第一次響起了京劇的鑼鼓，第一次看到了一台聲光電俱佳、包裝精美的戲劇演出。臨走的時候，朱丹自掏腰包，為劇團留下了一批燈光的轉換插頭，因為這些小的線材設備在西藏是不容易買到的。

　　2019年，朱丹再次來到拉薩，曾經的西藏政協禮堂早已拆除，藏劇團已經擁有了自己的劇場，嶄新的藏戲藝術中心矗立在藍天下。觀眾席用灰色的遮塵布覆蓋，藏式風格的台口框鑲嵌在舞台前沿，滿台的LED和電腦燈已經與國內一流劇團接軌。

　　硬件已然完善，缺的是技術和人才。藏劇團團長班典旺久告訴朱丹，他們新買了一批燈具，還有國產MA控制台，但是沒有人會用。他希望朱丹在指導設計好《高原春雷》（后改名《次仁拉姆》）這出戲的同時，帶一帶團裡年輕的燈光師旦增。

　　那段日子，朱丹把曾經給中央戲劇學院高職班的教程拿出來稍作修改，為旦增定制了他能聽懂的燈光課，半天理論，半天控制台實操。這是一個艱巨的任務，旦增連26個英文字母都不認識，而控制台全是英語單詞。

　　但朱丹很有耐心，帶著旦增從日常的光影中，觀察光、認識光，測色溫、測照度，對比一天不同時候的光效。漸漸地，旦增的燈光技術、對光的認識都在提高。朱丹希望他慢慢地能獨立操作大型的戲劇演出，做一個有理論有情懷的燈光師。

　　檢驗教學成果的時機很快到來了，今年5月，朱丹再次援藏。她和藏劇團溝通，大膽起用旦增擔當《次仁拉姆》的燈光操盤手。一開始，旦增非常擔心：“老師，我不行，我沒有操作過這麼大型的演出！”朱丹告訴他：“你可以的，你不會的地方我手把手教你！”就這樣，“師徒”倆一個一個按鍵地開始，一組一組按鍵地練習，剛開始編程的速度非常慢，半天都編不完一場，從早上9點到晚上12點，一待就是一天。

　　朱丹介紹，一般要經過大學4年學習，和幾年的社會實踐經驗，才能到劇團直接參與控台，“這樣有針對性的全是干貨的學習方式，與單刀直入式的師傅帶徒弟式的強化訓練，暫時化解了實際演出過程當中用人的恐慌，這離不開‘訂單式’援藏的好政策”。

　　“授人以魚，不如授人以漁。”朱丹帶著旦增在西藏輾轉巡演《次仁拉姆》，每到一處地方，就根據劇場的實際情況來重新設計燈光方案。每次朱丹都讓旦增先來，她再補充，設備朱丹熟悉，高原干活的方式旦增熟悉，教學相長。

　　在一個月的巡演中，藏劇團的演出場所從劇場到籃球館，從景區曠野到公園，再到流動演出車上，從城市到農村、牧區，足跡遍及阿裡、日喀則。朱丹說：“西藏下鄉演出有一個特點，都是正午開演，在炎炎烈日下鳴鑼開戲。對戲劇、對演出的虔誠敬畏的態度，令我們敬佩。熱情的觀眾們背著背簍、帶著馬扎一早就來了，為了搶佔有利位置，還有站在房頂和車頂的……”

　　這讓朱丹重新認識了舞台，“有演員有觀眾、有演員站立的地方就稱之為舞台”。