拍了又拍的“霍元甲”看點在哪兒？

　　一個大家都知道結局的歷史人物，一部近年來少見的功夫片，觀眾們都在看些什麼？

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　　霍元甲，一位清末著名愛國武術家，更是一個著名IP，他的傳奇故事幾十年來被演繹為多部影視劇。最近，電視劇《大俠霍元甲》在央視收官，獲得了全國黃金檔的收視率冠軍﹔在愛奇藝播出中，也一直佔據電視劇熱播榜前三。一個大家都知道結局的歷史人物，一部近年來少見的功夫片，觀眾們都在看些什麼？

　　《大俠霍元甲》導演柏杉說，這部戲對霍元甲的IP有了很多創新性的解讀。“我們講故事的側重點不一樣，以前講的大都是霍元甲從小到大的人生歷程，我們則選取了他青年時期的幾個橫截面，重點不在門派斗爭，而在家國情懷。”柏杉說，比如，第一集一開始就讓霍元甲進入大刀王五營救譚嗣同的大事件中，“一下子就讓霍元甲本身承載的東西不一樣了。”

　　在柏杉看來，一個宏大主題要讓觀眾看得進去，首先要從真實做起，一是歷史的真實、二是表演的真實。“比如他生活在清末而非民國，這個必須尊重。在拍攝中，我們對武術打戲的要求會不同於一般的戲，仙俠劇可以飛來飛去，功夫片必須‘拳拳到肉’，才能讓觀眾有視覺的震撼和快感，讓觀眾相信這是一個真實的功夫高手”。

　　《大俠霍元甲》在角色設定上也有顛覆——這大概是屏幕上第一次霍元甲和譚嗣同有了十分重要的對手戲。但顛覆並不意味著“瞎編”，藝術加工也是有根據的。

　　編劇李梓逍說：“我們翻閱了大量史料，也包括民國時期的一些小說。比如，開場霍元甲和大刀王五、譚嗣同的戲，就是從平江不肖生的《俠義英雄傳》中找到的靈感。小說中大刀王五和譚嗣同是莫逆之交，后來又和霍元甲惺惺相惜，所以霍元甲是不是也可以感受到來自譚嗣同的精神上的啟迪﹔再比如，劇中涉及各種武術門派，就把他們慣用什麼兵器也做了一番研究。”

　　關於霍元甲的文藝作品，不可避免虛構成分。霍元甲的曾孫霍自詳也是觀眾之一，他最初覺得有些不理解，后來理解了，文藝作品不能與現實畫等號。“曾祖留下來的強國強種、為國為民的俠義精神才是至關重要的。”霍自詳說，這部劇突出了“俠”，而不是一味強調“武”，即便在比武時依然本著“以武會友、點到即止”的原則，讓西洋拳手免於掉落在地板上，體現了中國武術包含的仁義，以及博大的胸襟。

　　霍自詳的女兒霍靜虹，是天津市非遺“霍氏練手拳”的代表性傳承人。在她看來，雖然這部劇充滿傳奇色彩，但是情節的發展和劇中人的生活都像極了現實。看到劇中霍元甲的徒弟誤入歧途，霍靜虹難過極了：“如果霍元甲能再成熟一點，可能就不會發生這樣的事。可是人的一生又豈能事事如願，即使英雄也不例外。”

　　有觀眾評價，劇中的霍元甲似乎太魯莽——王五被洋人殺害后，他對著大反派大呼小叫﹔父親和大哥被大反派殺害后，他自己又一個人跑去報仇。對此，李梓逍覺得，這可能就是一種年輕人的血氣方剛，“這是霍元甲的青年時代，就像你我年輕時一樣，也容易意氣用事，但不成熟也是人物的魅力所在”。

　　“霍元甲一開始跑去找大刀王五是為了純粹的比武，他自己習武也是為了強身健體﹔見到譚嗣同后才明白，治療精神上的虛弱還需要更好的辦法。我們把人物還原成一個普通人，他在不斷成長，必須經過歷練才能成為一代大俠。”李梓逍說。

　　“真打”的功夫片在這些年並不多見。《大俠霍元甲》中有打戲的演員，基本都有武術功底，趙文卓自不用說，基本每一場打戲都親自上陣﹔年齡最大的高雄今年73歲，曾在電視劇《精武門》中演過霍元甲，此次飾演霍元甲之父霍恩第﹔最后兩集中出現的西洋拳手，扮演者是自由搏擊世界冠軍邱建良。

　　愛奇藝高級總監李蒞櫻表示，現在很多武俠劇都選擇做“小成本、‘沙雕’向”，市面上缺少武俠正劇這種題材類型，所以想和團隊一起創作一個真刀真槍、拳拳到肉的武俠劇。“一方面，我一直認為題材的差異化很重要，沒有差異化對觀眾而言就沒有耐看度﹔另一方面，目前女性題材的劇集數量非常大，做給男性觀眾的劇集少之又少，所以我想做一部劇，裡面有純正的武打、有令人景仰的英雄人物，也有感人壯烈的家國情懷”。

　　《大俠霍元甲》的定位是“中華武術正劇”，這部戲在央視的熱播並沒讓柏杉感到意外，“坦白說，電視台的觀眾年齡偏大，他們喜歡看一部中華武術正劇並不奇怪”﹔而在視頻網站的播出佳績，讓他感到驚喜，“我看到彈幕中觀眾對霍元甲的評價——會發彈幕的一定是年輕人——反映了年輕群體對這部劇、這個題材的認可度，這特別難得”。

　　李梓逍說：“這部劇從頭打到尾，但那只是表象，最終要講的是人物的精神和追求。練武究竟為了什麼？霍元甲最后把精武門改成精武體育會，就是為了破除門戶之見，中國人不打中國人。霍元甲是一個歷史人物，離現代人很遠。這樣的人物在當下的文藝作品中，需要有新的精神內涵。”